李杨的盲山能上映，是很多熟悉他电影的人没有想到的。当年一部盲井扬威柏林，大陆的影迷至今还只能通过下载这种非法途径观看，但这次盲山却不仅在戛纳受到注目，还竟然通过了电影局的审查，可以光明正大的上映。只不过，看过片子的人都知道，李杨的委曲求全，已经太多太多。
色•戒的洁本和全本之争，吵到现在也没有个尽头。你说一句，我说一句，也从来不见电影局能正面回应这场纷争。关于电影艺术的被阉割，即便炒冷饭也令读者感到无趣，可类似《黑社会》和《放逐》那样扭转乾坤般的羞耻，却不是影迷一时能忘却的。
有人在法国看过盲山的正式版本，按照他的陈述，和我所看到的国内上映版，结尾简直是天堂与地狱的分别。为了令观众不感到绝望的黑暗，以及某些部门机关的脸面，我们的女主角在是被成功解救了的——但在法国，她用举起的一把菜刀完成了结尾。根据某报对李杨的采访报道，这件拐卖案件的原型，也是以泼硫酸这种极端的方式，完成了对自己精神上的拯救。
实际上，那根本不是拯救。在各种逃跑办法都被一一击碎后，绝望到底的杀戮，对被拐卖的女大学生来说，只是把自己毫不留情的推进地狱。至于周围的铜墙铁壁，早已经是地狱般冷冷清清。这个与光明背道而驰的结尾，甚至使我怀疑到上次盲井的结局是不是可怜的王宝强，其实也和有良心或没良心的骗子一样，葬身在不见天日的井下？
盲山从头到底其实都没有多少艺术创作的成分，它就是赤裸裸地把一个被拐卖者的遭遇描绘出来。在拐卖成风的年代里，这样的个案无疑淹没在比它还要严重的林林总总中间，即便上了报纸，也是放在小豆腐块的角落翻过就忘。李杨的功劳，就是将它放大，放大到一整个银幕那么大，看看曾经和你一样单纯的少年，是如何遭受蒙昧的摧残。
在民族主义者看来，李杨必定是背着骂名的。张艺谋当年还是极大夸张的将农村现实做艺术化处理，而李杨从盲井开始的三部曲（接下来不知会是什么），是一丝不挂地把愚昧和落后的民间展现在全世界的面前。只不过要提醒的是，可以骂它，却不能否认它。那一把菜刀挥下去，溅出来的是血，也可能是我们沉重而脆弱的心。
这个尖利的结束，在片子的中段早已有了暗示。那个正在洗头的农夫让女子给他递去毛巾，于是，正在切菜的女子一手提着菜刀，一手挽着毛巾走上前去。看着继续洗头的农夫，女子的右手不自觉地往上动了一动，那一刻，菜刀在冬日的暖阳下闪着寒光。我提心吊胆的期待这次爆发，却不料生活比我更能默默地承受。
所谓盲山，即是大山无眼之意，但片子的意图，却是要观众睁大眼睛，察明阳光下的毫厘罪恶。村子里的一切，都似举手投足般自然，好像在诉说一个真理，“存在即是合理”为了四十块路费，可以苟合；答应一起逃离，其实是自私的空话；就差三块钱，回到密不透风的牢笼……现实的全部意义就是，你不能责怪谁，但必须让它改变。
李杨在片子里留下了一处出风口，就是那个良知未泯的孩子。可当公安让父女俩等三天再来接走时，我仍然习惯性地认定，他们一定不会来。巨大的山脉覆盖着白雪，可最单纯的外表下，掩藏的却是麻木而肮脏的世界。李杨不会让盲山催泪，也不使人慨叹，他摆出了严酷的棋局，却没打算让一个活口留下——千万别相信，上映的就一定会成真。
《盲山》结局砍了人会被判刑，但应该会从轻处罚。
女主是被迫杀害黄德贵的。因为，女主的父亲被黄德贵痛打，所以女主当时就非常生气，一心想保护父亲，所以才拿起菜菜刀，向黄德桂砍下去。
该片讲述一名女大学生被人贩子拐卖至某法盲山区，多年后才被解救出盲山的故事。
影片评价
《盲山》是一部为人震惊的力作，电影透过一个女大学生被拐卖到山村的写实，营造出令人绝望的压抑，将一个沉重的“盲”人世界真实的呈现在观众面前。
愚昧的无知成为了电影对人性丑恶所诠释的盲点，而以此中电影里每一个人的心盲都构成了其沉重的奠基，而电影最终两种不同版本的结局，一个结局虽然稍显潦草，却仍代表着“盲”后的希望，而另一个结局则代表着电影艺术对“盲”最为有力的着点。
