《山乡巨变》是《暴风骤雨》的读篇。它由正、续篇组成，完整地描写了湖南省一个叫清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程，艺术地展现了合作化运动前后，中国农民走上集体化道路时的精神风貌和新农村的社会面貌，剖析了农民在历史巨变中的思想感情、心理状态和理想追求，从而说明农业合作化是中国农村的第二次暴风骤雨。如同《暴风骤雨》一样，《山乡巨变》同样具有鲜明的时代感。
《山乡巨变》的可贵之处，在于它为中国当代文学的人物画廊，又增添了邓秀妹、刘雨生、李月辉、“亭面糊”、王菊生、张桂秋等一批个性鲜明、栩栩如生的人物形象。特别是“亭面糊”这位老农，简直就是《暴风骤雨》中那个逗人发笑的老孙头的亲兄弟，显得十分丰满并富有立体感。
在人物形象塑造上，《山乡巨变》具有鲜明的民族特色，每一章集中刻画一个人物，描写一件事情。作者善于在尖锐的矛盾冲突中，通过富有个性的行动，突现人物性格。学习古典小说刻画人物的技法明显可见。
《山乡巨变》具有浓郁的南国的地方特色，湖南山村清秀俊美的乡风水色和当地特有的风情民俗，赋予小说一种特殊的文化蕴涵，并创造出令读者心驰神往的优美意境。
周立波是驾驭语言的巨匠，《山乡巨变》中语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别是对湖南方言土语的运用，更见语言大家的功力。
作品赏析
“周立波的长篇小说《山乡巨变》6，虽然不是最早用艺术来描写合作化运动的作品，也不是最具有理论深度的长篇小说，但它有非常鲜明的艺术个性，即从自然、明净、朴素的民间日常生活中，开拓出一个与严峻急切的政治空间完全不同的艺术审美空间。周立波参加过30年代左翼文艺运动、并有着很好的中外文学修养，他翻译的萧洛霍夫的长篇小说《被开垦的处女地》和基希的报告文学集《秘密的中国》，都是名重一时的文学作品。延安文艺座谈会召开以后，他自觉地放弃原来的文学修养和创作道路，在参加实际的政治斗争生活的，努力深入农村生活，学习来自民间的语言艺术。他的第一部长篇小说《暴风骤雨》以土地改革运动为题材，曾与丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》同获斯大林文学奖二等奖（1951年），但这部小说在学习民间方面并不成功，只是停留在表面层次的地方色彩和方言土话上，与作品的整体风格是脱节的。1955年，他举家迁移湖南家乡落户，深入了解与研究合作化运动中的农民的精神状态，也许是写自己家乡的缘故，《山乡巨变》成功地显现了作家独特的艺术语言和创作个性，在同类题材中是相当引人瞩目的。
在对合作化运动的态度上，周立波毫无疑问是站在时代共名的立场上，鼓励农民走合作化道路的。小说的基本构思和人物关系，包括对农村阶级斗争的设计，都保持了与主流意识形态的一致性。这一点与柳青的《创业史》有某种相似性，但不同的是，《创业史》的作者对农村阶级关系及其冲突更加具备了高屋建瓴的理性把握，因而也就更加具备了思想的“深刻性”和人物矛盾冲突的“尖锐性”。但应该说明的是，这种深刻与尖锐都是从当时的主流意识形态的立场而言的，《山乡巨变》所缺乏的正是这两点，作家是把一场政治运动放在民间生活舞台上演出，回避了思想的深刻性，却换得了人情的自然、醇美与和谐；回避了人物矛盾冲突的尖锐表达，却散淡地写出几个活灵活现的农民性格。“民间文化形态”表现在文学创作上是一个完整的艺术整体，孤立地使用“民族形式”和“民间语言”说明不了小说的真正艺术成就。
《暴风骤雨》是现代作家周立波所创作的一部长篇小说，1948年，东北书店初版。
《暴风骤雨》描写以萧祥为队长的土改工作队开进松花江畔的元茂屯，发动和组织广大贫苦农民开展对恶霸地主韩老六的斗争。处决了韩老六后，韩老六的弟弟带领土匪武装进屯，进行反攻倒算，企图扼杀新生政权。在共产党员赵玉林和青年农民郭全海的先后领导下，斗垮了阴险狡猾的地主杜善人。此后郭全海报名参军，踏上了解放全中国的新征程。
《暴风骤雨》以磅礴的革命气势、鲜明的阶级爱憎以及丰满的人物形象，成功地再现了新民主主义革命时期中国农村暴风骤雨般的阶级斗争。这部小说具有鲜明的民族特色，结构严谨，人物惟妙惟肖，语盲富有地方色彩。
关于这部剧的评价，我觉得整体效果还是不错的。这部剧是土改革命剧，说白了也就是农民当兵。取材于周立波著作的同名小说——红色经典名著《暴风骤雨》，挺有民族特色的一部小说。还有一部同名电影由此改编，不过是好老的片子了。电视剧版的是由张若昀和高洋主演的。
张若昀作为主角赵玉林，此次的服化可谓不忍目睹，还有另一个名字，光腚。这外号主要源于赵玉林穷得没衣服穿，常常光着身子在庄稼地里干农活。赵光腚是一个农民，造型十分符合原著，衣服上的补丁，乱糟糟的头发，脸上的一抹灰，以及纯真的一笑，无不透露着农村人的朴实，前者归功于造型师，后者归功于张若昀，分工明确，我很公正。
《暴风骤雨》的改编成功地塑造了赵玉林、郭全海等贫苦农民形象。电视剧中还运用了东北农民的口语，语汇丰富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息及地方色彩。剧本很接地气，又加以诙谐幽默的表演创作手法，不同于往日同类题材严肃的印象。但也有部分观众觉得赵玉林的形象是给中国农民抹黑，一个活痞子、匪气十足竟当上了正面主角，令人匪夷所思。
该剧导演何涛介绍，力图通过影像，还有鲜活有生命的人物把中国农村冲破几千年封建生产关系的束缚发生的翻天覆地的变化展示在观众的面前，热情地歌颂中国农民在共产党领导下冲破封建罗网，朝着解放的大道迅跑的革命精神充分体现出来。
《暴风骤雨》是周立波“想用农民语言来写的“一种尝试”。小说较多地吸收和提炼了东北农民群众的生动、形象、简练、风趣、表现力强的语言，不仅朴实、自然、亲切，而且富有地方色彩和生活气息，体现了作者对大众风格的追求。
比如说家里穷得没有饭吃，农民说“锅盖总是长在锅沿上”；比如说穷人家里没有地，农民就说“我家开门就是人家的地方。”又比如说普通人生气或开玩笑时总骂人“王八蛋”；
农民会顶婉转、幽默地说“你多咱搬家？谷雨搬家？”再比喻说知识分子腔“看那人光在家里陪着妻子”，农民则说“那家伙老是守着娘娘庙。
扩展资料
暴风骤雨创作局限
《暴风骤雨》也有一些缺点，如故事还不够完整，人物的刻画，除个别的外，还不够生动，反面人物韩老六、杜善人、唐抓子等有一些类型化和脸谱化，全书的结构还有松散之处。但其中最突出的是，描写土改斗争的曲折性和复杂性不够。
作者没有更深刻地分析人物，更冷静地观察社会，因而作品没有把农村的阶级关系和阶级斗争的复杂性曲折性充分地表现出来，一些人物的内心矛盾和斗争就往往被简单化了。要推翻几千年的封建统治，阻力是相当大的。这种阻力有来自地富阶级的破坏，有传统势力的影响，也有农民因袭的重担。
这是一场两个阶级的生死搏斗与较量，现实斗争远比作品所描写的尖锐得多、复杂得多、曲折得多。作者把这场尖锐、复杂曲折的阶级斗争描写得过于简单、容易，势必影响作品典型化的程度，影响人物形象的塑造，致使有些人物形象的刻画欠清晰、不生动。
我觉得革命胜利的奥秘就是顽强不屈，不服输的精神和意志力来成功的过去的人们，用了血汗泪一步的一步的打下我们新中国。
比喻经常见面。
头，要抬得起来，低得下去。抬头看天是一种方向，低头看路是一种清醒；抬头做事是一种勇气，低头做人是一种底气；抬头微笑是一种心态，低头看花是一种智慧。
抬头不见低头见一般用在比较贬义的语境中，个人认为表示倒霉，经常跟讨厌的人碰头，冤家路窄的意思。
抬头不见低头见，主要的意思就是说两个人生活在一起，或者说工作在一起总是要见面的，所以才会有抬头不见低头见很多的场景，都是要碰面。
1、成语
【词目】暴风骤雨
【拼音】 bào fēng zhòu yǔ
【解 释】 暴突猛烈的；骤急速。来势急速而猛烈的大风大雨。比喻声势浩大，发展迅速的运动。
【出 处】 明·吴承恩《西游记》第69回“有雌雄二鸟，原在一处同飞，忽被暴风骤雨惊散。
【用 法】 联合式；作主语、宾语；形容迅疾而猛烈的风雨或群众运动
【示 例】 周立波《暴风骤雨》第一部一“废除几千年来的封建制度，要一场～。这不是一件平平常常的事情。
【近义词】 狂风暴雨、急风暴雨
【反义词】 和风细雨、东风化雨
1948年，周立波完成长篇小说《暴风骤雨》的创作，这是一部革命文学的经典作品。小说描写了东北地区一个名叫元茂屯的村子从1946年到1947年土地改革的全过程。小说的上、下卷分别讲述的是土改初期“三斗韩老六”，土改后期复查和深入“砍挖”(即“砍大树，挖财宝”运动)的过程。元茂屯土改工作队进村后召开的第一次贫雇农大会“意外失败”，“斗争大肚子”的倡议仅仅得到了少数贫雇农底气不足的“赞成”和满腹疑惑的回应，问题就出在未能有效“发动”群众上。第一次斗争韩老六，真正“发动”起来上台控诉的只有赵玉林一人，“斗争”对于元茂屯的男女老少来说，只是感到新奇，或乐意，或发愁，或犯疑，或观望。斗争会也就在这种未经充分“发动”的复杂的群体心态的影响下，难以形成理想的。两个对立的阵营的紧张空气”，最终以闹剧式的“情绪缓和”而结束。第二次斗争会虽然是在经过对郭全海、白玉山、老田头等人的成功“发动”并正式成立了“农工联合会”之后召开的，但韩老六的几句陈情和检讨，就让“斗争的情绪，又往下降”，以致出现了“人家就是地多嘛，叫他献了地，别的就不用多问了”的议论。好不容易由老田头的血泪控诉所激起的群情愤慨，也被韩老六的几滴鼻血所轻而易举地冲淡了。成功斗垮韩老六的第三次斗争会，除了工作队继续“发动”所见的成效之外，一个关键因素却是“韩老六鞭打小猪倌”而激起了民愤，是被斗争者弄巧成拙地将本来温和的斗争气氛，激化为愤怒的烈火，是恶霸地主的现行犯罪行为，将群众“发动”起来了。
小说下卷，主要讲述的带有复查和整顿性质的“煮夹生饭”的过程，也是土改运动中一个具有普遍性的环节。这里主要包括两方面的内容是重新夺回被坏人篡夺了的农会大权。在失去了工作队这个“发动”的引擎之后，原农会领导人郭全海们立刻露出了“被发动”者的茫然、“被动”的角色本相，他们实在没有任何主动意识和能力，去守卫土改的成果，更不要说开辟新的局面了。是，进一步发起“砍挖运动”。与前期土改斗争不同的是，现在的斗争重点对象，已不是恶霸地主韩老六式的“坏根”，而是吃斋念佛、“修来世”不离口的杜善人和舍命不舍财而又胆小的唐抓子之类的“坏须”了。
主人公是郭全海，他带领农民继续赵玉林等人的未竟事业，进行锄奸反特和对地主杜善人的斗争，巩固了胜利果实，并带头参加人民解放军，南下作战。小说在广阔的背景上，深刻地表现了解放战争时期广大解放区农村伟大的土地改革运动的真实面貌，热情地歌颂了在党的领导下农民奋起推翻封建主义的急风暴雨式的革命斗争，从而告诉读者土地改革不仅铲除了几千年的封建制度，推翻了地主阶级的统治，消灭了封建土地所有制，改变了农村的阶级关系和社会风貌，而且有力地启发了各阶层农民的阶级觉悟，改变了农民的精神面貌，并且其中一些先进农民，还成了无产阶级的革命战士，中国农民在共产党领导下，冲决封建罗网，正朝着解放大道，迅速奔跑。
