那是你个人的感觉，两个人应该各有特点，各有所长。
廖这能使你落泪，说明他的歌唱引起了你的共鸣。人生经历对一个歌者的情感影响是巨大的，这个会反映在他的艺术表现上。廖出生贫寒、经历坎坷，所以擅唱一些抒情、优美、忧郁甚至伤感等情调的歌曲，而这些情感往往易于博得同感。
戴也是中国不可多得的男高音，这个不容否认，他的声音结实、明亮、灿烂，充满激情。高质量的男高音本来就难而稀少，不仅中国少，世界也不多，戴这样的男高音再多十个也不算多。至于你认为他演绎外国作品不到位，你也可以这么认为，艺术是没有止境的。每一个中国人唱外国歌都不可能天衣无缝，就像外国人唱中国歌，谁都听得出。如果你认为戴的美声是山寨的，那你可以抛弃你现在的声乐老师了，因为他一定比戴玉强还要差。
实际上廖昌永和戴玉强不是一个声部，唱法上没有可比性，但如果非要比较，也不是一个人的喜好，而是要说出道理。廖昌永的优点是技术较全面，声音浑厚，但呼吸略近，男中音音色的质感不够。戴玉强高音较好，尤其是高音C的确很稳定。但中声区声音略有浮躁，不够踏实。根据最近的情况看廖昌永演唱水平成下降趋势，而戴玉强则有明显的进步，预计戴玉强会稍好一些。音乐上和语言上戴玉强就不如廖昌永，实际上二人在音乐等方面同世界著名的歌唱家还差的远。Tenore廖昌永算这两年冒出的新星吧，不然也不会让他去参加香港回归5周年庆典了，《费加罗的婚礼》里那段咏叹调唱得倒也算纯熟。一个农村的苦孩子背着书包，带足干粮，走上几十里山路学声乐，如今唱到这水平也够让人钦佩了。更感人的还是那位女士，默默资助心爱之人，上演了一初比柴可夫斯基和梅可夫人要成功的恋情喜剧。假设这小廖能够不自满，虚心听任人们的评说，当说是前途不可限量吧。
戴玉强80年代中期开始学声乐，也投了不少名师，WHOM让人听了先是肃然起敬。据媒体编造，称帕瓦罗蒂听了他的录音带都说“我们这些人真该退休了”，更甚者，某报还称他被老帕收为了关门弟子。戴某大概闻之窃喜，于是不知为何如此头脑发昏，去年竟然出了一张CD。歌手出个专集本也不算什么越轨之事，可封面上竟赫然标明“亚洲第一男高音”。在超市无意中发现这张盘，不禁觉得好笑，花了15元“珍藏”起来，全当批判教材吧（此类”教材“的积攒不只他一个，闲暇之时拿来解闷）。老毛当年搞个人崇拜，虽推脱是下面人抬轿子，可毕竟他自己也是默认的了。说到其声乐特点也非一无是处，但总体上看还是中国传统声乐教学的牺牲品。主要表现在唱高音时靠腰腹力量使劲，头腔共鸣没有解决好，给人劳累之感，唱完一曲象跑完了一个马拉松。唱意大利原文歌剧更是找不到感觉，发音差劲，韵味全无。，他所唱出的风格是中不中，洋不洋，但要往民歌的路子上转可能还顺当些吧。
他们尽管是不同声部，但作为歌唱家来说，要求应该是一致的。，戴玉强是无法与廖昌永相提并论的。从演唱风格上看，廖是学院派，真正的古典声乐流派；而戴过于张扬，有点江湖的味道，这体现了二者音乐修养的不同。从声音技巧上看，廖的声音规范，共鸣、气息、位置、咬字都无可挑剔，包括意大利文的发音和感觉，他的弱声也是一般男中音少有的；而戴的声音，尤其是中声区，位置低，散，过于撑，声音尽管也亮，是日光灯的感觉，而不是激光。听他唱歌，尤其是高音，很让人替他担心。他唱中国歌时，咬字基本在前面的“大嘴巴”里，而不是在里面，过于民族化。唱美声，所有的激情都体现在声音的变化中，这是检验功底的试金石，廖昌永曾经唱过一首献给老师的歌（名字不记得了），从声音中完全体现了他对老师的那份感激之情，不禁令听者澘然泪下。戴玉强也演唱过类似风格的歌曲，他是靠音量和过多的形体动作，不是内在的东西。
他们两个是目前我们国家很不错的男高音和男中音歌唱家了，，还是廖昌永更厉害一点。
他们与国际上的著名歌唱家相比，还差的远啊！
还是廖昌永行，戴玉强先前学的是民族，后来学的是美声，所以又两不像的感觉，专业人是很容易听出来的，不过戴玉强的唱功也是非常好的，美声我更喜欢佟铁鑫，唱功也挺好
一、美声，最著名的男高音是
1、莫华伦第一个登上伦敦歌剧院的华人。他拥有一副优美特殊的戏剧性抒情男高音歌喉，他能唱的歌剧角色超过五十位。
2、戴玉强歌声甜美柔润，中低声区流畅舒展，高声区刚劲奔放而畅达华美，气息从容，强弱自如，分句完美。舞台表演潇洒大方，气质典雅。他是通过80年代的全国歌唱比赛，崭露头角的。
3、魏 松现任上海歌剧院院长。属于抒情兼戏剧性男高音。他的中声区音色浑厚圆润，高声区明亮有金属般的穿透力，气质典雅，声情并茂。2003年魏松两度赴美国举行独唱音乐会，被誉为“当今世界最优秀的男高音”。
还有邓小俊、张建一等，都是演唱动听、闻名华夏的著名美声歌唱家。
二、民族唱法，比较著名的男高音歌唱家太多了，老的蒋大为、郭颂、李双江、魏金栋，等；中年的牟玄普、阎维文、王宏伟、吕继宏，等；年轻一代的索朗旺姆、刘和刚，等等。
廖在外国留学回到中国，其对声乐艺术的理解和处理相当老到，而且歌唱技巧也十分娴熟。
戴则是在国内雄起的一个新秀，并且接受过帕瓦罗地大师的指导，声音也无与伦比。可惜其对声乐艺术的理解以及处理都相当不好 。他曾经在广州演出，观众席上在我同学身旁的德国钢琴大师这样评价他“唱得太烂了 。”
廖是男中音，戴是男高音，两个人没有什么可比性，但从艺术大师的角度去看。廖在艺术上的造诣远在戴之上。
廖，亚洲第一男中音，偶像。
仔细听廖昌永唱歌每一个字都到位中国字好认，在歌曲里唱准确是很难的，吐字不清，是常有的事毕竟是科班出身吗？还是喜欢廖昌永
1、廖昌永（一年拿了几个奖是真的，成名以后专业退了不少啊）；2、邓小俊（一年获得6个国际顶尖赛事的一等奖，不是盖的）；3、魏松（实力强）；4、戴玉强（骂他的多，的确得到了老外的认可）；5、张丽萍（的确是高手，经常参加国外的歌剧演出）；6、和慧（现在经常在国外参加演出，在维也纳名气远比廖昌永大）；7、黄英（很风光过，现在国外）；8田浩江（这是在大都会最负盛名的华人歌唱家）；9、张建一（虽然在大都会也很少有A角饰演，也不错了）；10、丁毅（这是首位澳大利亚歌剧院的中国男高音）。
还有年轻的薛浩垠，已经到英国皇家歌剧院唱歌剧了，前途远大啊！
我认为戴玉强的真实水平可能是有些过誉了，至少按照他现在的诸多现场表演来说，他的歌唱水平距离真正强悍的美声歌唱家们还是有不小差距的。戴玉强曾经的歌唱水平还是不错的，虽然说不算是中国的顶尖水平，但至少从唱歌的多项指标来看是合格的。
，很多人都认为戴玉强的真实水平就代表着中国美声男高音的最高水准，我认为这种说法是不对的。虽然说戴玉强是不强调“声音线化”的美声唱法，他的声线实在是太模糊了，就拿他当时在《我是歌手第三季》的决赛中与孙楠的合唱来说，孙楠的声线始终是清晰无比的，而戴玉强的声音听起来则是“糊”的，所以很多咬字都听得不是很清楚，当他与孙楠合唱的时候，孙楠的音量虽然不如他大，孙楠的声音确是比他清晰得多的，这就说明了戴玉强的水平或许没有人们追捧得那么高。
，从戴玉强与中国另一位男高音歌唱家石倚洁的对比中，我们也不难发现戴玉强是被“过誉”的。石倚洁也在《歌手2018》总决赛中与龚琳娜、王佩瑜合唱过，石倚洁的声音不仅听起来很清晰，而且能够清晰感受到美声唱法中那种“共鸣腔体包裹声线”的感觉，而不是戴玉强那种只有声音大体积而没有清晰声线的声音，所以说戴玉强与真正优秀的高音歌唱家之间差距也是不小的。
，戴玉强近几年的表演中也不乏气冲声门的发生恶习，我认为这应该是他近些年来缺乏练习导致的，所以他的声音才会退化到如今的地步。不管怎么说，戴玉强曾经的水准也是可以与石倚洁抗衡的，所以我们也没必要把戴玉强想得太差。
