姓名王雪纯
性别女
籍贯北京
民族汉
出生日期11月22日
学历澳大利亚墨尔本传播学硕士学位
1993年6月毕业于北京广播学院播音系，分配至中央电视台国际部工作。于1994年开始担任《正大综艺》节目主持人。《正大综艺》是向中国电视观众介绍海外风情及世界各地文化风貌的栏目，多年来颇受观众欢迎。除演播室主持外，王雪纯同志还随节目组在各地拍摄外景及采访。工作中还曾主持了电视英语教学节目以及中央电视台和文化部组织的大型文艺晚会若干。在主持节目之余也多次编导节目，并参加多部译制片的配音工作，翻译了几部纪录片的英文脚本。1997年，被授予第十二届全国电视文艺“星光奖”优秀主持人单项奖及第三届全国广播电视节目主持人“金话筒”银奖。同年被评为广电部“十大杰出青年之一”。1999年获“金话筒”金奖，被授予“全国十佳电视节目主持人”称号。几年来参与录制的《正大综艺》、《环球》栏目多次获得台内或更高级奖励，如“星光奖”优秀栏目等。2002年担任国际部《正大综艺》节目制片人之一。
《正大综艺》历届主持人第一任姜昆、杨澜第二任（两组兼任）杨澜、戴宗显方舒、方卉第三任杨澜、赵忠祥第四任袁鸣、程前。当年的姜昆已经是国内知名的艺人了，40郎当岁，正是男人的黄金时期。而当初的杨澜，虽然长得并不是特别的漂亮，却在选拔的时候利用了一个发言改变了自己的命运。杨澜当时尚未出名，即将毕业的她还没有找到一份像样的工作。
主持人《正大综艺》公开招聘主持人的信息在报纸上一经刊出，应聘者便在中央电视台门口排起了几百米的长龙。经过极其严格的七关筛选，杨澜终于以知性的形象在众多选手中脱颖而出。步入《正大综艺》之前，赵忠祥一直抱着一种迟疑犹豫的态度。当时已经资历深厚的赵忠祥也有他自己的考虑，当时已经是年过半百的人，说句私心话，我犯不着在这儿栽一个大跟头。
当时的《正大综艺》和《动物世界》正好共用一间大办公室。工作间隙，杨澜总是跑到赵忠祥的办公桌前端茶倒水，顺便“游说”一番。日久天长，加上领导的委派，经过深思熟虑，赵忠祥终于走上了《正大综艺》主持人的位置。
和王雪纯一起主持正大综艺节目戴眼镜的那个主持人是谁？
回答
林海，
1971年12月10日出生于上海，浙江宁波人，1994年毕业于
上海华东师范大学旅游学系，获经济学学士学位，主持人。
2001年，获邀主持《正大综艺》栏目，成为这个
电视节目的第7任男主持。之后，担纲主持《正大综艺》的
衍生节目《吉尼斯中国之夜》。近些年，参与策划、主持
诸多音乐、时尚、文化类节目。2006年开始担任
《正大综艺之吉尼斯中国之夜》（季播）的节目主持人，
与王雪纯、朱迅等共同主持。
有图有真相，附图，
戴眼镜的林海与王雪纯的工作合照。
第一任姜昆、杨澜 第二任杨澜、戴宗显；方舒、方卉 （两组兼任） 第三任杨澜、赵忠祥 第四任袁鸣、程前 第五任姜丰、程前 第六任王雪纯、程前 第七任王雪纯、张政 第八任吉雪萍、张政 第九任朱迅、张政 第十任吉雪萍、林海 第十一任王雪纯、林海 第十二任林海 第十三任郑毅、林海、朱迅、李秀媛、王雪纯 第十四任朱迅、史强（墙来啦）；王雪纯、林海、高博、涂经纬、朱迅、李思思（吉尼斯中国之夜） 外景主持朱迅、王雪纯、黄炜（综合频道其他主持人也担当外景主持）
第一届姜昆、杨澜
第二届杨澜、戴宗显；方舒、方卉（两组兼届）
第三届杨澜、赵忠祥
第四届袁鸣、程前
第五届姜丰、程前
第六届王雪纯、程前
第七届王雪纯、张政
第八届吉雪萍、张政
第九届朱迅、张政
第十届吉雪萍、林海
第十一届王雪纯、林海
第十二届林海
第十三届郑毅、林海、朱迅、李秀媛、王雪纯
第十四届朱迅、史强（墙来啦、宝宝来啦）王雪纯、林海、高博、涂经纬、朱迅、李思思（吉尼斯中国之夜）
第十五届高博（脑洞大开、动物来啦）
外景主持李秀媛、谢佳勋、朱迅、王雪纯、黄炜
扩展资料
《正大综艺》自1990年开播以来，第一代主持人姜昆和杨澜一幽默一知性的搭配为人所亲睐，“不看不知道，世界真奇妙”的节目口号、名为《爱的奉献》的主题曲“爱是love，爱是amour”都给观众震撼，成为了一代人的记忆。
《正大综艺》把一种新的综艺节目形态带给中国的电视观众，标志着具有现代娱乐精神的综艺节目在中国的电视屏幕上登台亮相。以文艺性与非文艺性兼顾，表演与竞赛相融，欣赏与娱乐结合的形式。
历经多次改版，形式由初期的旅游文化体验＋猜谜＋正大剧场，发展到2010年以来的《正大综艺墙来了》、《谢天谢地你来了》、《吉尼斯中国之夜》，经历了中国电视综艺节目由审美到娱乐演变的全过程，是中国电视综艺节目从审美走向娱乐的活标本。
《正大综艺》历经探索，努力克服着国外娱乐节目的媚俗、程式化、无深度，用自己的方式探寻并实践着从主流文化的传播媒介向传播功能多元化、传播内容多元化转型。
电视文艺节目在贴近观众、观众服务的宗旨下，尽力避免大众文化的消极因素和负面影响，在好看、健康的原则下娱乐受众。
节目身上所表现出的这种渐变的痕迹，记录了中国电视文艺节目娱乐化的全过程，也完成了向大众文化的转型。
