在本片中，吴宇森把黑夜中烛火通明的教堂作为杀手出没的殿堂和决战的杀戮战场，满堂烛光，旁观的圣母像，在枪林弹雨间飞翔的白鸽，一场江湖纷争被装饰得像神圣的宗教祭典。 （新浪网评）
本片是吴宇森电影暴力美学的代表作，也为他后来进入好莱坞发展奠定了的基础，在他此后的许多电影中，都还能看到《喋血双雄》的影子，而周润发和李修贤饰演的一警一匪、似友似敌的角色，让人津津乐道。片中周润发和李修贤从对手到朋友的的男人飙戏非常养眼，而两人在叶倩文家中狭路相逢的段落，可以说是两人从敌人到朋友的关键戏份，既紧张又趣致，在随时可能爆发枪战的气氛下，两个人男人为了一个女人故作轻松的姿态让人叫绝。周润发扮演过许多令人难忘的杀手角色，而李修贤则是香港电影中的警察专业户，影帝之间的化学反应在这个时刻尽皆显现。 （时光网评）
1 你不要怕，每天都来这里听歌，或许我们每个人都在编制一个海市蜃楼，在这个世界上每一个人不一定都是坏人，让我送你回家吧。
—— 小庄《喋血双雄 》
2 或许我们都太念旧了，我们不再适应这个江湖。
或许我们幸运，我不想再这个世界上连个朋友都没有就离开这个世界，可是我欠你的太多。
朋友之间无所谓谁欠谁，不然要朋友做什么，对吗？
—— 小庄《喋血双雄 》
3 你一点也不象个杀手。
你也不象个警察。
我相信正义，没有人理解我。
好人通常被人误解
也许,时至今日当身边的人谈论起关于电影的叙事结构时,第一个会拿出《无间道》来举例,毫无疑问这是一部伟大的影片,无论是其潜藏在故事底下关于承受无间地狱一般的苦难的概念,亦或是其形似古典主义的双线叙事结构(,说实话也仅仅是形似而已.因为时至今日一切都有了巨大的变化),都是为人所称道,令人拍案叫绝的.
可是,在1990年和1995年,相隔万里的两个地方的两位导演却拍出了两部不一样的伟大作品.他们就是吴宇森和达拉邦特的《喋血双雄》以及《肖申克的救赎》.
,从叙事上来看两部电影都选择了双线叙事手法.吴宇森用的两条线,一条是警官李鹰,另一条则是杀手小庄.风马牛不相及的两个人,他们的身份也意味他们两个人必须站在对立面,在人们看来,他们唯一的交集便是四个字--你死我活.
可是随着剧情的发展,我们渐渐会发现,他们两个人都是和所处背景格格不入的人:李鹰正义感极强,为了扑灭罪恶往往不计后果,不拘小节的他不受上司待见,被内部调查,很多案子都不能够插手.诚如他所言:我相信正义,却没有人愿意相信我.他有一个正义的理想,通往理想的路充满荆棘.而小庄是一个杀手,他枪枪要人命,他从来不滥杀无辜,更重要的一点,他的心里一直想着是要救人.这样一个“不太冷“的杀手,却处处被人追杀,穷途末路之时,只有一个警察和他的朋友站在他身边.
了,在这部戏里小庄是主心骨一切都是围绕他而展开的,而李鹰,在某种程度上扮演了一个很重要的配角,正是他和四哥使得小庄的整个形象都丰满起来.这部戏是讲“killer“的,最出彩的地方是“双雄“的对决:正义,友情,忠诚与背叛.这些构成一个世界的元素通过人物之间的联系而显得相得益彰.
《肖申克的救赎》里的主角毫无疑问是Andy,我们不得不承认,如果没有Red,那Andy的形象绝对不可能达到那个光辉的高度.他们两个跟你我一样都是普通的人,同一片天空下,他们被投入了监狱,失却了自由.有的人是罪有应得,像Red;有的人是无辜的被人陷害,像Andy.很少有人会去想究竟自己是不是真的有罪呢?当人们习惯了体制内的生活,他们对这个问题也不愿意去想了,简单的回答一句“my lawyer fuck me.“
Andy一直认定自己无罪,对于自己亏欠妻子的爱与理解,成为了他心中的羁绊,所以他默默的忍受着一切.直到他发现了事情的真相以及周遭的黑暗.他终于决定踏上了自我救赎的路.
Red是一个老油条,他杀了人,但他依然渴望能够得到假释,却无一例外的被驳回.肖申克监狱似乎已经成为了他生命里永恒的一部分.他“一开始恨它,然后你慢慢习惯它,变得离不开它“.对于他而言数十年的牢狱生涯已经足够惩罚他了,他已经不是当初那个冲动叛逆的小子,他依然无法出去,一方面是假释官不允许,令一方面外面的世界充满了未知,让人恐惧.
一开始,是Red帮了Andy,给他枯燥的日子带来了乐趣.而后,Andy渐渐的展示自己的才华,他用自己的能力为狱中的朋友争取了更多的权利.也给Red那似乎看不到尽头的铁窗生涯带来了一丝希望.应验了那句话:“强者自救,圣者渡人“.
吴宇森与达拉邦特在运用双线叙事时,最大的共通点变是通过一条线使得的一条线更加的圆满与丰富.通过对主线的“润色“,影片所要表现的情感与诉求自然是更加能打动人了.了,我也同意一种观点,就是说这两条线其实是互为佐证,说谁突出谁都是有失偏颇的.
现在很多影片都喜欢采取多角度,多线叙事.在影片的进行过程中,观众就好像通过一个宽阔的视角来领会这个故事.这种做法的优点是,既可以给观众一个广阔的角度来观赏和评论影片,也使得电影在某种程度上尽可能的看起来更加厚实与丰富.,缺点也是显而易见的,譬如通天塔,撞车,还有博比.题材都很好,选择了这样的一种表现手法,容易使得场面混乱,演员失控,让人对其中的一些情感难以感受,了,题材也在某种程度上决定了表现的手法.
双线叙事在很大的程度上弥补了这一点.因为故事的重点是放在这两条线上(还有其他支线了),所以戏剧的张力是足够的.也可以使得观众更好的体会.不过,这里有一个最大的缺点,就是在角度的选择上,相对来说会比较狭隘.
《这个杀手不太冷》
这是我见过最温情的杀手，在里昂遇到小女孩后，他的生活已经不仅是杀人谋生，小女孩也变成了他生活的一部分，虽然小女孩没死，里昂也有机会逃亡。
但他并没有，他知道，小女孩心里为弟弟报仇心里的恨没有人可以扑灭，他只能为了心里爱的人把他们除掉。而当他真正把仇人去除，他对小女孩深沉的爱也让他明白，他们这种跨越年龄的爱情并不会有一个美好的结局。与其纷争，不如放手，而他放手的方式，就是以生命结束的方式。
《墨西哥往事》北美票房冠军，暴力美学里程碑之作，如果说《喋血双雄》是港片动作片中的经典，那么这部影片，称为外国片中的动作经典，一点也不为过。本片导演肯定喜欢吴宇森的影片，其中很多枪战场面和动作都借鉴了吴氏风格，很酷很浪漫，即使会有些不真实，但绝对有欣赏美感，而况影片本身就在展现、塑造一个传奇人物。
《生死时速》一部张力十足荷尔蒙气息浓烈的动作惊悚片，全程血脉偾张，转折和冲突一波接着一波。据说全片无一个电脑特技，全是实景拍摄。在94年能够拍出这样的电影，很不简单。片中年轻的基努·里维斯和桑德拉·布洛克也是很养眼的一对。
影片讲述了退休炸弹专家佩恩因不满政府的退休政策，产生了报复社会的念头。他先是在电梯里安装炸弹，劫持人质勒索100万美元赎金，但被特警杰克（基努•李维斯饰）拆除了炸弹，救出了人质。佩恩趁乱逃脱。
《速度与激情》谁能想到2000年夏季上映的大马力改装车犯罪电影《速度与激情》能够拍到第8部?事实上，该片的摊子铺得过大，越来越多客串巨星挤占飙车场面，内容浮夸空洞。2009年林诣彬导演的《速度与激情4》很好地解决了这个问题，但接下来的《速5》才将该系列电影推向高潮。
《喋血双雄》《看电影》有一期专访吴宇森，他投入感情最多的就是这部《喋血双雄》。《英雄本色》之后，吴宇森和周润发的作品风格已然成型，真正让暴力美学这个标签定型并深入人心的是《喋血双雄》。
影片中很多唯美的镜头甚至让人觉得这不是一部动作片。或许是片中台词的一语成讥（因为，我们太念旧啦!），随着身边利益的相互碰撞，人与人之间的感情已经不是那么好维持的了，渐渐忘掉了最初的那些美好过往，偶尔谈之，也就付之一笑了。遗憾的是这部电影之后的华语片很难再找到吴氏风格的人情味。
电视剧喋血双雄演员表如下
1、小庄
演员 周润发
有勇有谋，桀骜不训，威武潇洒，是道上的一名杀手，也是个虔诚的基督教徒，却相信正义、同情弱者，为了救中枪的小女孩奋不顾身，一次战斗中误伤酒吧歌女珍妮；
感到内疚决定退出江湖，想医好珍妮的眼镜，但需要大量金钱，决定重出江湖，之后与警探李鹰不打不相识，两人化敌为友并肩作战，最终与李鹰联手打败汪海匪帮，但在战斗中被枪击中不幸牺牲。
2、李鹰
演员 李修贤
一名警察，被命令追捕杀手小庄，在查案过程中，知道小庄并非冷血杀手，是一个仁义、智勇俱全的好汉，更发现他们两人虽在黑白两道却有很多共同点，于是他和小庄惺惺相惜；
甚至为此反抗警长，为给知己曾爷报仇追捕小庄时更是进一步了解小庄，在汪海匪帮对他们的追杀中，他们更结成生死之交。最终在小庄被杀的那一刻，愤怒的他帮小庄报仇，一枪之下杀死了汪海。
3、珍妮
演员 叶倩文
酒吧里的一名歌女，小庄在一次战斗中误伤了她的眼镜，愧疚的小庄一直带着她在身边，和小庄相处久后，两人相爱。在小庄和李鹰化敌为友的过程中他也起到了重要的作用，最终却失去小庄。
4、冯刚
演员 朱江
和小庄一样，也是道上的杀手，绰号“四哥”，小庄的知己，表面冷酷无情，但其实是可以为小庄出生入死的好兄弟，对朋友重情重义，为了帮小庄拿回钱，他无畏去挑战黑社会大佬汪海，被汪海羞辱，最终惨死在枪战之中，成为小庄一生最大的遗憾之一。
电影剧情
杀手小庄在一次暗杀行动中误伤了歌女珍妮，令她双目接近失明，他深感内疚一直暗中保护和帮助她。为了筹一笔款送珍妮去外国医眼，小庄再当杀手，岂料完成任务后不但收不到钱，而且被人追杀。下令杀他的就是雇他杀人的汪海。
奉命侦查有关命案的警探李鹰，在查案过程中，发现小庄并非冷血杀手，是一个仁义、智勇俱全的好汉。更发现他们两人虽在黑白两道却有很多共同点，他和小庄惺惺相惜。在汪海匪帮对他们的追杀中，他们更结成生死之交。他们在联手残灭汪海匪帮中，小庄不幸牺牲了，李鹰把汪海杀死替小庄报了仇。
人在最难的时候，是多么的希望能有朋友伸出援助之手，“救命稻草”这个词的创造者真是个天才，落水者在孤立无助，危在旦夕的情形下，就算是一根稻草也会带来一丝求生的希望。剧中，做为杀手的小庄和做为警察的李鹰，虽然职业不同，但面临的情况却是相同小庄因露相破坏了“行规”而被大傻追杀；李鹰因击毙疯狗黄雄导致人质死亡而被上级处分无法升职，二人的处境都不太妙，由此可见，小庄和李鹰其实就是吴宇森一人的化身。吴宇森亲自编剧，台词很值得玩味，“或许我们都太念旧了，我们不再适应这个江湖。”应该是指为嘉禾、新艺城立过功却遭遗弃，东家不讲道义；“我做狗，也要有个狗的样子”则是赤科科的了，正像“三年了，我失去的东西一定要拿回来”那样，完全是心中怒气的发泄。至于“朋友之间无所谓谁欠谁，不然要朋友来干什么？”中的“朋友”指的是不是徐克，这就要问他老人家本人了。
