韩寒是一个很有才气的作家，也算个文人。既然是文人，就少不了与文字打交道。人道是字如其人，所以人们是非常乐于评价一个作家的书法水平。毕竟，在古代一个文人写不出一手好字，那是非常丢人的事情，基本上不说出门了。古人如此，自不必说今人。我们不妨来看看韩寒的书法，他的书法笔似朽木枯枝，字若乱石铺路，随意、张扬、还任性。试管婴儿小编一一为大家，说一说韩寒书法弊端。
韩寒年轻照
了解书法如同看一个人，要知道前因后果才能明白这个人是个什么人。韩寒其人，成名于“新概念作文大赛”，从中脱颖而出。当年出道的时候，长相秀气，十分讨小姑娘喜欢。而后，韩寒因为偏科严重，被学校勒令开除。韩寒离校之日，校长问其今后打算。韩寒所答语惊四座，幽幽说道靠稿费，校长讥讽的笑道不成气候。校长也没想到韩寒会成为日后“80后”作家群体的佼佼者，佳作频出。韩寒文风辛辣，直陈社会弊端，大有鲁迅遗风。从韩寒的经历来看，这是一个不走寻常路子的人。
韩寒中年照
他的书法也是这样，根本不按套路出牌。有人评价韩寒书法，颇得米芾碑帖神韵，实乃过誉之词。韩寒书法瘦硬得体，看着也是很有点书法的形态，就个人情感来说，试管婴儿小编也不忍指责韩寒的书法。书法丑美不以人的意志为转移，凡事需要客观来看。在试管婴儿小编看来，韩寒书法有三大弊端，其一，笔似朽木枯枝；其二，字若乱石铺路；其三，随意、张扬、还任性，这三小点，可以归于一类，试管婴儿小编一一为大家说道说道。
韩寒书法作品
其一，笔似朽木枯枝
这是在说韩寒的书法缺乏灵动，看着没有生命力。朽木枯枝，我们都见过，光秃秃赤条条没有一片叶子，看起来很是苍凉。大家注意看下图韩寒的书法，用笔生硬，只是信笔游缰，活生生的朽木枯枝，看起来很不舒服，更谈不上书法的艺术性。这种书法特性，归根于韩寒的碑帖意识淡薄，缺乏最基本的临帖功底。临帖这是一生的事业，任凭启功这般书法大家，也是每日必临。
韩寒书法作品
其二，字若乱石铺路
韩寒书法字若乱世铺路，说的就是没有个章法。其实，在传统书法文化中，也有书法写的如乱石铺路般的人，最出名的便是郑板桥。郑板桥的书法，看着乱糟糟的，就像乱石铺路，可是看起来赏心悦目。反观韩寒的乱石铺路，就是一堆摆放杂乱无章的乱石，章法无从谈起。其实，根据上文了解韩寒不走寻常路子的经历来看，也倒符合他的书法风格。毕竟，一个循规蹈矩的人，那是写不出这样乱世铺路的境界来的。
韩寒书法作品
其三，随意、张扬、还任性
随意、张扬、人性，说的是韩寒书法的风格。韩寒年轻的时候那种行事风格，基本都是随意、张扬、还任性。一个作家当得好好的，又转行当车手，这恐怕是头一遭。韩寒随意张扬的还不止这一次，对于中作协多有微词，也是少有的不入中作协的作家。要知道，中作协可是多少作家朝思暮想的地方，韩寒就是不加入，这足够说明其任性。具体到他的书法中，就是随意张扬，还任性的胡写乱写。了韩寒不是专业书法家，不能用专业书法的眼光来要求。他也就是图一个乐子，写出自己的内心世界便可。
韩寒yiqifengf
从韩寒书法中，我们可以看出他的书法笔似朽木枯枝，字若乱石铺路，随意、张扬、还任性。这些书法特性，决定了韩寒书法只是写的比较好看的“手熟体”，与严格意义上的书法是不沾边的。试管婴儿小编这样说，可能会得罪一大批拥护韩寒的粉丝，书法就是这样严格，不能没有尊严。书法的尊严与个人的喜好，还是需要严格分割开来，如此书法方可有大成就。
读韩寒的小说，印象最深刻的就是他的语言，这是因为韩寒非常注重语言的锤炼和表现。他在2004年出版《毒》的时候，曾经这样解释自己的创作风格“作为小说，故事是完全次要的东西，语言和情绪是极其重要的东西，思想是用来扯淡的东西，我所骄傲的是我留下了一些我喜欢的语言和片段。”他用深刻的笔触营造出一种独特的冷幽默表现方式取胜的。这就是韩寒风格。
个人认为韩寒的文字有的悲，也有着张扬的个性。至于他写作风格，就是幽默加上讽刺，常常用幽默的手法讽刺社会的种种看不惯的现象。因为言辞过激，又个性张扬，很多老一辈的作家对其不以为然，韩寒代表了年轻的一代对社会的看法和思考方式。（得过新概念作文一等奖的啊）我喜欢他前期的一些作品如《三重门》《零下一度》《毒》等，後来韩寒迷上赛车，加入车队成为职业赛车手，出的几本书就没前期的优秀。
郭敬明华丽忧伤的风格是主线。无论是《幻城》、《1995-2005夏至未至》、《悲伤逆流成河》，都散发着青涩的哀伤。华丽的笔风能深深抓住学生时代的晦涩往事。关于瑰丽的幻想和温和的哀愁，激烈直白的语言也能让人体会到哀伤在剧烈燃烧时所散出的更加猛烈的悲痛。关于美好和清新，关于死亡和失望，那些东西都清晰的展现在他的笔下。
而另一方面，他的《小时代》系列带来了全新的感受。顾里、南湘、唐宛如和林萧的故事里，顾里的“妙语连珠”（……），唐宛如的“口若悬河”（……）都不禁令人捧腹大笑（……）、满头冒汗（……）……而《临界·爵迹》则给人带来与《幻城》全然不同的新鲜感。带有强烈冲击力的文字，让人欲罢不能，爱不释手。
推荐《幻城》、《1995-2005夏至未至》、《悲伤逆流成河》、《小时代》系列、《临界·爵迹》等。
韩寒幽默、锐利是主线。敢于毫不顾忌的指出社会的丑恶，幽默的笔法令人忍俊不禁。从《三重门》到《零下一度》，再到《一座城池》和《光荣日》，《他的国》，这些书都体现了韩寒对于社会的不满。
推荐《三重门》、《一座城池》、《光荣日》、《他的国》等。
韩寒的作品大多都是以批判现实社会为基础而进行创作的。例如《三重门》是对现代应试教育的揭露和抨击
从《乘风破浪》再到如今的《飞驰人生》，我眼中作为导演的韩寒是，一个从前和世界过不去的人，到了某个节点突然发现拗不过世界，只能选择和自己过不去。
《乘风破浪》，是人近中年的韩寒展现出了温柔的一面，开始（在某些方面和某种程度上）和世界和解；那么《飞驰人生》，则是历尽浮沉的韩寒带来的，关于“被打倒一千次后也依然要爬起来”的热血和勇气。
我们从他的电影中了解了他所有的童年回忆和作者印记。他的小镇、小岛、伙伴，对赛车和速度的追求，对人生抒发的金句，在路上的状态，还有一点无伤大雅的荤味。这些元素反复交织在他的作品中，让每部电影都像是一座情怀展览馆，凭一张电影票就能遁入他丰富的内心世界，追溯他逝去的那些时光。
《乘风破浪》则更加的故事性强，那个二十年前的小镇如梦似幻、既写实又超出于现实，是韩寒回忆里的南方小镇，他借阿浪对父亲阿正的理解，完成了自己和这个世界的和解。
到了《飞驰人生》，他再也不藏着掖着，直接讲述了关于赛车手“奉献”自己的所有，乃至生命去追逐梦想的故事。也许经过前两部电影的积淀，韩寒觉得他已经可以用一部电影来阐述自己生命中另一件值得“大书特书”的事了。
《飞驰人生》既像是一部集大成之作，也像是一个终点。集大成在于，能定义韩寒赛车喜剧电影类型的元素全都有，也改掉了一些毛病，例如放弃了过多的金句，不再靠台词推动剧情。而终点就在于，当飞驰人生的主线开始讲油腻臃肿的中年赛车手开始回望过去辉煌，一次为梦想燃尽自己。
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韩寒文风犀利幽默，针砭时弊，为平民说话，有进取意义，独树一帜，可称是中国作家中的意见领袖和心灵富豪。但他本人对这两个称呼并不在意。
郭敬明文风婉丽，女性化，悲伤缠绵。《梦里花落知多少》，《幻城》及《悲伤逆流成河》等作品均被指为抄袭。
