常远作为常氏相声的第四代传人，被寄予了厚望，常远并没有在相声这条路走下去而是选择转投影视界，如果常远一只说相声，成就不一定能超越郭麒麟，在小品界，常远有着很高的成就和潜能。
常远的出身是相声世家常氏相声，常远也是常氏相声的第四代传人，而常远的父亲就是大名鼎鼎的常宝华先生。常远也是传承了家族技艺相声，以相声的身份出现在了大众的视野。不过常远并没有把常氏相声发扬光大，常远发现了喜剧的市场，觉得自己可能会更适合喜剧，于是常远便选择离开相声圈进入演艺圈开始主演喜剧。
常远的父亲是在国内小品界有着比较高声望的常宝华先生，这意味着常远在圈子里会得到更多的照顾。这也让人们经常把常远和郭麒麟进行比较，发出常远在相声界的成就会不会比郭麒麟高。但常远如果一直坚持相声，并不一定能有郭麒麟的成就高。因为郭麒麟的父亲郭德纲把德云社发展的很好，在国内是数一数二的，所以拼爹常远肯定是拼不过郭麒麟的。
常远选择了转投喜剧，其实和常远会相声也有着联通的关系。相声和喜剧有着不少的共同之处，这也让常远在转向喜剧进行发展的时候，很快就适应到了喜剧的表演中，并且融入的很好。常远加入的喜剧团队则是开心麻花，开心麻花中沈腾也是带着常远步步高升，常远成为了喜剧界的佼佼者。
常远离开相声走向喜剧，这并不是放弃了祖辈留下的东西，而是常远找到了自己真正的价值。
常氏相声创始人是常连安先生，后承续其子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰，第三代则有常贵田、常贵生、常贵德，如今第四代的常亮、常远、杨凯等。所以常贵田与常远是叔侄关系。
常贵田——阴差阳错终成气候
常贵田说相声有点阴差阳错，因为他父亲常宝堃希望他好好念书上大学，反对他说相声。如果不是父亲牺牲得早，这位常氏的长房长孙也许早就干了别的行当。老人为什么反对，贵田无从得知，不过相声大师侯宝林当初也反对侯跃文说相声，直到跃文红了才认可。贵田曾就这个问题请教过侯宝林，侯老笑而不答。贵田自己揣摸，父辈们准是觉得自己那一代太苦了，学艺太难成才，不愿再让孩子们受罪，又怕学得高不成低不就，反倒有辱门庭。好在常贵田以自己奋斗的艺术成就，告慰了父亲在天之灵。他说今天我们应该承认，没有超过他们，但比他们发展进步了。
尽管父亲反对，可也许是遗传基因更强大吧，常贵田幼年偶尔沾了点相声边儿，便注定了一辈子的道路。1948年，解放战争正吃紧，大城市里人慌马乱，谁还有心上戏园子看戏听相声呢。可是吃开口饭的不演了就得饿饭。有一天常宝堃、常宝霆和康立本路过海河新桥，见倒卖美国货的“鬼市”上人挺多，小蘑菇灵机一动说“咱要在这儿圆个粘子(招引观众)准行。”康立本心领神会，摘下帽子蹲在路边比比划划，口中念念有词，果然吸引了一大堆人看热闹，不知帽子里扣着啥玩艺儿。粘子圆上了，几个艺人又操上了撂地行当。6岁的小贵田就在这段日子里跟着哄着说了几次相声，身传家教出手不凡，一下子可就迷上了。天津解放后，父亲让他继续上学，别说相声，后来母亲见他学艺心切，到12岁只好让他拜父亲生前的搭档赵佩茹为师，一边学徒一边读书。高中毕业后他经四叔常宝华介绍考进海政歌舞团，违背父愿继承了父业。
曲艺节目人员精干道具简单，常贵田那时又年轻没拖累，所以每次下基层的任务都没跑儿。他有个玩笑式的顺口溜哪里有战斗和灾难，哪里就有解放军；哪里有解放军哪里就有慰问团；哪里有慰问团，哪里就有常贵田。1958年炮击金门，他在厦门何厝乡最前沿和战士们一起搬过炮弹；中印边界自卫反击战时，他在西藏前线慰问演出；抗美援越战争时，他在越南立了三等功；1963年天津大抗洪，他三进三出；邢台、锦西、唐山几次地震，中越边境前线，江南抗洪……从参军到如今，这些国内军内的大事他都没拉下，每次都在基层前沿。您还别说，吃苦受累是一种人生经历，也是一个人的财富。频繁的下基层慰问演出，事先来不及充分准备，经常要根据现场情况现编现演，这就极大地丰富和锻炼了他的艺术才能。他最早的相声创作就是在越南开始的，他被人称道的“现挂”的艺术特长也是在基层逼出来的。从六十年代的《死伤登记处》、《喇叭声声》到近年的《帽子工厂》、《动力研究》、《不可“就要”》等优秀作品，使他成为常氏相声第三代的杰出代表。
与先辈相比，第三代的常贵田文化素养更高更全面了，除去相声创作表演外，他还广泛地涉猎话剧、影视表演，在相声艺术的理论研究和语言艺术与部队政治思想工作的关系等方面进行探讨。他违背了父亲的初衷，却没忘记圆父亲的梦。这里再抖个小包袱高中毕业的常贵田，早已是师级待遇，享受政府特殊津贴，国家一级演员，被海军政治学院聘为客座教授，他又反过来想到学院进修弄个大学文凭，被校方一口回绝您是我们学院给本科生讲课的教授，再在我们这儿上学混文凭不是开玩笑吗？
