陈凯歌跟张艺谋都是“第五代”导演中非常具有代表性的人物，除了陈凯歌跟张艺谋之外，“第五代”导演还包括了田壮壮、吴子牛、黄李少红、黄建新、胡玫。在这五位导演之中，显然陈凯歌跟张艺谋的知名度要更高一些，他们也都是北电的优秀毕业生，很多北电毕业的新锐导演，都将其视作自己的榜样进行学习。
一、张艺谋的电影要更具有文化价值
在陈凯歌和张艺谋中作比较的话，显然张艺谋的导演作品更受大家喜爱和欢迎。张艺谋导演的电影更具文化气息，他一开始就是以艺术片为主的，后来也尝试拍摄过商业片，效果却没有那么好。都做得很不好。张艺谋的电影作品有不少都很值得观看，比较经典的有《菊豆》、《十面埋伏》、《山楂树之恋》、《大红灯笼高高挂》、《长城》、《归来》、《活着》等等。张艺谋执导的《金陵十三钗》更是闻名遐迩，刷新了中国票房的新成绩。
二、陈凯歌更喜欢在商业片中发展
陈凯歌比起张艺谋来说，他更擅长在艺术片跟商业片之中找寻平衡点。陈凯歌所执导的电影作品其实也都不错，且都很有深意，如果不认真去理解陈凯歌所拍摄的电影所包含的深层次意义，可能就看不懂陈凯歌在电影中想要传达的意思。陈凯歌拍摄过的电影作品有不少都赫赫有名，像《霸王别姬》、《无极》、《赵氏孤儿》、《我和我的祖国》等等。
这一次，陈凯歌和张艺谋即将在春节档电影之中进行厮杀，由陈凯歌负责监制的抗美援朝电影《长津湖之水门桥》和张艺谋负责执导的《狙击手》都定档于2022年春节档，即将上映播出的两部影片类型题材都很相似，也不知道是谁的票房成绩会更好一些。
说到中国的导演，相信大家都会想起中国的陈凯歌和张艺谋这两位大导演。这两位导演在中国的影视界中都相当的有影响力，但就我个人而言，张艺谋和陈凯歌相比，我认为张艺谋导演的才华要比陈凯歌导演的才华要更高一些。
一、张艺谋的成就
众所周知，不管是张艺谋还是陈凯歌，他们都是中国非常有名的老一代老演员，甚至可以说是老一代的演员领袖在电影方面曾经做出过很大一番成绩。他们的作品似乎给那个时代的人们留下了深刻的印象，成为了那一个时代永远不可复制和粘贴的作品。张艺谋导演给人们留下的最大的成就便是他所拍下的一每一部电影都具有某个时代的年代感。这一出名最具有影响力的作品便是《活着》。这一部作品让他曾经多次获得奥斯卡提名奖。
二、陈凯歌的成就而陈凯歌所拍的电影里面最让人印象深刻的便是他的《霸王别姬》这一部电影虽然从现代这个时代上看已经算是一部非常具有艺术感的电影。现代很多导演作品都无法超越的一种作品。在现代社会中，有不少年轻导演都想尝试着去突破这一种局限，但依然没有办法成功的拍出《霸王别姬》当年的那种味道。，在陈凯歌的另一部电影作品《妖猫传》中，同样呈现了这样的一种艺术感。在整部影视作品中，总有一个人物大家难以揣摩。
三、综述这两个导演生活在同一个时代，却有着各自的风格，他们所拍出来的影视作品也是完全不同的。从成就而言，我认为张艺谋导演的成就要比陈凯歌的成就要更大一些。因为从某种意义上讲，张艺谋已经成为了国际品牌的导演了。
按所获奖项相比张冯完胜陈；按所拍电影影评相比张冯依然完胜陈；按毕业学校相比张陈是北电校友，而冯是戏曲学院，但所学专业都不是导演专业。从这一条来讲，三人没有可比性。，不用比了，三位都是中国杰出的导演。
对冯小刚编剧美工出身，对导演的印象就是贺岁片、商业片、现代生活片。
张艺谋摄影出身，对他的印象就是画面的色调和场面，内容偏向一种人物的挣扎，经常造出“谋女郎”。
陈凯歌导演出身的成就就在《霸王别姬》。
冯接地气，张造梦能手，陈拧巴。
三人没什么可比性，因为每个人擅长的不一样。非要分一下不同得话，我个人感觉冯导属于街井小市民型导演；陈导属于学院派导演不怎么接地气；张导属于那种典型的国风派，带有浓烈的民族特色的导演。
张艺谋，冯小刚，是陈凯歌。张艺谋的红高粱，活着，菊豆，归来，山楂树，悬崖之上都看过。冯小刚的只看过芳华，陈凯歌的一部也没看。
论影响力。要论这个，反而张艺谋和陈凯歌又站在了同一层次，冯小刚稍逊一筹。因为他俩都拿过国际大奖，张艺谋在1987年执导的首部电影《红高粱》就获得了中国首个国际电影节金熊奖，陈凯歌在1993年则凭《霸王别姬》获得华语影坛第一座戛纳国际电影节金棕榈奖。他俩还有个共同点早期都擅长拍文艺片，文艺片容易获奖，这点王家卫深有体会，所以在国际的影响力张艺谋和陈凯歌是高于冯小刚的。冯小刚在2011年才凭《唐山大地震》获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖。张艺谋在这方面胜出的原因是他执导了2008年北京奥运会开闭幕式，给全世界奉献了一场华夏文明大餐。
有个有意思的发现他三人中陈凯歌长得最帅，反而没演过电影，张艺谋和冯小刚都演过，而且还很出彩，冯小刚在《老炮儿》里奉献了影帝级的表演，张艺谋凭《老井》三夺影帝，还和巩俐演过一部电影叫《古今大战秦俑情》。
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就目前而言，肯定是张艺谋比那俩人强。
很显而易见的，冯小刚与陈凯歌就没有片子。自从《手机2》被杠上以后，冯小刚就没有什么片子了。不过，冯小刚还是有两下子的，有几部经典影片。陈凯歌，曾经可以，现在实在是没有什么了。
整体而言，张艺谋强于他人。
如今中国有导演吗？这些“倒眼”还不如上世纪五六十年代的导演！
张 冯 姜文 凯歌
公平说吧，各有千秋！从内涵来说张陈更高一筹；从现实主义方面说冯更有特点！
张艺谋更厉害。
张艺谋，1950年4月2日出生于陕西省西安市，中国电影导演，“第五代导演”代表人物之一，美国波士顿大学、耶鲁大学荣誉博士。
曾任第18届东京国际电影节评委会主席和第64届威尼斯国际电影节评委会主席。2008年担任北京奥运会开幕式和闭幕式总导演，获得2008影响世界华人大奖和央视主办的感动中国十大人物，并提名美国《时代周刊》年度人物。
人物评价
张艺谋是“第五代导演“的代表人物之一，其电影在中国电影发展史上占有重要地位。他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。
他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。
作为第五代导演的旗帜性人物，张艺谋和陈凯歌是北京电影学院78届的校友，当年张艺谋是摄影系，陈凯歌是导演系。之所以选择到北影读书，大龄青年张艺谋（此时他已经28岁，而且还在老家和前妻肖华结了婚）完全是为了实现自己作为一名摄影师的梦想。而陈凯歌却是地地道道的“导二代”，他的父亲陈怀恺是国内第四代导演的标志性人物，而且对于传统戏曲有非常深的造诣，在后来陈凯歌执导的巅峰之作《霸王别姬》中，陈怀恺担任艺术执导，而对这部影片的贡献，也是陈老先生送给儿子陈凯歌的礼物。
在上学的过程中，陈凯歌就注意到了木讷内向的张艺谋，并且在一次摄影展上，陈凯歌被张艺谋的作品所打动，当时就油生一种“恰逢知己”的感觉。在上学的时候，陈凯歌就曾和张艺谋约一起创作电影。只是因为种种原因，两人的愿景一直到了毕业几年后才得以实现，他们合作的第一部作品，便是后来被称为标志着国内第五代导演崛起的丰碑之作《黄土地》。这部在影像上，极具民族风格的作品，让陈凯歌和张艺谋在国内影坛开始声名鹊起。
在《黄土地》结束后，颇有文字功底的陈凯歌，还专门为张艺谋写了一篇名叫《秦国人》的文章，并发表在了报纸上。由此可见，在合作初期陈凯歌和张艺谋的关系还是非常值得肯定的。虽然后来没有任何两人关系决裂的说法，两人之间却再也没有出现之前蜜月期的感觉。这其中很大的原因来自于1987年张艺谋凭借执导电影《红高粱》转型为一名导演，而且凭借这部影片获得柏林电影节上的金熊奖，使得张艺谋在国内导演界的地位，一跃到了和陈凯歌平起平坐，甚至有所超越的程度。
在之后的几年里，张艺谋执导的影片在国际电影节上攻城拔寨，势如破竹。一时间曾经第五代导演的翘楚陈凯歌的名气被压了下去。这个过程中，张艺谋和巩俐的组合，成为了国产电影中一道靓丽的风景线，两人男有才，女有貌。而且两人早在合作《红高粱》时，就擦出了爱情的火花，为此张艺谋的“后院起火”，为了爱情，他不顾刚上幼儿园的女儿，选择和相爱10多年的前妻离婚。所以在确定《霸王别姬》中菊仙的演员人选时，制片人徐枫还因为是否选巩俐而和陈凯歌起了小小的争议。原因就是陈凯歌觉得巩俐是“张艺谋的人”，由此可见，当时张艺谋和陈凯歌这对老同学之间，的确在事业上暗暗较劲。
在1993年陈凯歌执导的影片《霸王别姬》终于拿下了戛纳电影节上的金棕榈大奖，才使得他终于回到了国内导演的超一线地位。虽然之前张艺谋已经拿到了多个国际电影节上的奖项，这些奖项和戛纳电影节上的金棕榈奖相比，分量上还是略显不足。所以在第二年，张艺谋几乎拍摄了和《霸王别姬》非常相似题材的作品《活着》，并且凭借这部影片，葛优获得了戛纳电影节上的最佳男主角奖。为此张艺谋还骄傲地说葛优的成就是“前无古人，后无来者”。而《活着》的男女主角葛优和巩俐，均参演了影片《霸王别姬》。
张艺谋和陈凯歌这次“巅峰之争”，分别是两人职业生涯中最高光的时刻。在这之后，两人虽然在多种题材中，又做了不少尝试，他们再难回到1995年之前的状态。这其中也有很多外围因素。再之后，巩俐因为和张艺谋结束了情侣关系，随之两人也几乎在将近10年的时间里，没有再进行电影上的合作。在1998年，巩俐参演了陈凯歌执导的影片《荆轲刺秦王》，这部影片上映之初反响一般。
这是一部有深度的电影，很多人以为电影是要真实地还原 历史 ，其实这是一种对电影错误的理解。电影是多生活和 历史 的再创造，并且通过这种重构现实的再创造，在大银幕上展现出，观众在 历史 中，不太容易发现的思想内涵。从这个角度而言，陈凯歌执导的影片《荆轲刺秦王》有其艺术上的突破。因为创作思路过于超前，使得这部电影上映之初，无法引起观众的共鸣。
据陈凯歌自己说，在多年后他接到了朋友的电话，说他拍摄了一部伟大的作品，而这部作品指的就是被人诟病的影片《荆轲刺秦王》。就在这部影片上映后不久，张艺谋执导了被称为史诗级的商业大片《英雄》。这部影片从明星阵容到制作投资，从前期营销到后期反响，在中国电影史上都堪称是空前的。而这部影片的故事，虽然是从另一个角度讲述了《荆轲刺秦王》的故事，在整体创意上，两部影片有着异曲同工之妙。只是这次在张艺谋的电影中，已经看不到“谋女郎”巩俐的影子，取而代之的是当时刚成名不久的另一位谋女郎章子怡。
后来陈凯歌和张艺谋随着国产电影进入了商业大片时代，在这个过程中，两人虽然又执导了多部各自的“代表作”，和前期影片的正面评价相比，两人后期的影片可谓是恶评如潮。此时他们的影片中也开始出现了各种明星，如陈凯歌执导的影片《无极》中的谢霆锋、张柏芝。如张艺谋执导影片《三枪拍案惊奇》中的小沈阳、赵本山。他们各自在商业元素上，几乎也到了无所不用其极的状态。
两人这种以商业诉求为目的的电影创作，虽然消费着两人前期积攒的大量好口碑，对于商业而言，他们的这种转型也的确是成功的。而且对应着商业大片的时代，两人的行为倒是也非常的应景。
就在2019年，陈凯歌担任总导演的《我和我的祖国》上映后，好评如潮。作为总导演的陈凯歌，自己执导的故事单元却被影迷们所诟病。在和几个后辈的正面竞争中，显然陈凯歌有些跟不上时代。有趣的情况在今年的国庆档发生了，在今年上映的影片《我和我的家乡》中，张艺谋担任总监制。要知道这部影片和《我和我的祖国》同属一个系列，而且除了张艺谋外，很多都是原班人马。
值得注意的是，陈凯歌和张艺谋并没有出现在一部影片中。由此可见，两位老同学的江湖处境，已经到了要争夺武林盟主的意味。不过虽然两人比了多年，他们最好的时代还是各自和巩俐有合作的时候，如今时代已经变迁，他们再难超越曾经的自己。只是不知道这次由张艺谋担任总监制的《我和我的家乡》能否超越去年陈凯歌担任总导演的《我和我的祖国》。
冯小刚和张艺谋、陈凯歌相比，显然你把冯小刚单独划一个层次，张艺谋和陈凯歌一个层次，但在我看来，应该是张艺谋一个层次，冯小刚和陈凯歌一个层次，张艺谋更胜一筹。
三人出身
对冯小刚编剧美工出身，对导演的印象就是贺岁片、商业片、现代生活片。
张艺谋摄影出身，对他的印象就是画面的色调和场面，内容偏向一种人物的挣扎，经常造出“谋女郎”。
陈凯歌导演出身的成就就在《霸王别姬》。
三人各领风骚
他们三人各领风骚十几年在中国影视界里堪称大师，但各自己形成了自己的风格。张艺谋讲究场面宏大构思严谨，以中国文化为原素主要体现在文艺片上；冯小刚善常于语言类作品，特别是冯氏幽默但又不失一定的品味高度，敢于拍摄社会敏感话题；至于陈凯歌书香门第出生，喜欢端著就像大多数北京人那样，有口碑的影片就一二部其余都是垃圾，但在影视圈尤其在北京文艺圈他的人脉或影响力要大于他俩。
三人没什么可比性，因为每个人擅长的不一样。非要分以下不同的话，我个人感觉冯导属于街井小市民型导演；陈导属于学院派导演不怎么接地气；张导属于那种典型的国风派，带有浓烈的民族特色的导演。
三人风格不同
作为三位国内知名导演，个人风格都比较突出，冯小刚更写实，更易被普通观众接受，张艺谋偏重画面和艺术美感，有审美偏好的观众更喜欢，陈凯歌更偏重写意，对观众意识有一定要求。他们都有好的作品，我也基本都看过。
从他们所导电影的平均水平来看，张艺谋和冯小刚优于陈凯歌，非要将张艺谋和冯小刚比较一下，我认为平均水平张艺谋略胜一筹。但就单片最高质量来说，陈凯歌的霸王别姬应该最亮眼，影片张力确实很强，是张艺谋的活著，是冯小刚的集结号。
这三个可算著名的影视导演，同在现实环境暗中使劲分争这个平台的霸主，但他们各有策略，诸有战术。从表面现象上看也没有多少公开的争斗，可见他们个个都不是善叉，更不清楚能看出他们在意识形态上支持什么，不支持什么。但他们一个共同目标是争市场，争票房或者是根本上是争观众。一个贺岁片赶步，一个是红灯笼还有红高梁，另一个忘记他怎么出名的，但总是有一个升值的作品。各有绝巧，也有好伙。
总比，是中国的一，二，三代电影导演给他们创造了条件，提供了中国电影的开始成熟的道路。他们赶上改开，条件环境更优越，声像乐以及表演都机械化，到现在的数据化，智能化。排影视印视觉效果更提高了几大步。没有老一代影片导演踏路，没有新技术的出现他们也不会有今天的名气，名声。但不论好也罢，次也罢这类三观不明的人是很难斗胜他的。三角鼎立现象仍然是客观存在，出人头的，还是老谋。
在演艺圈中，优秀的演员有很多，他们也都被粉丝们称为票房担当，这是对其人气和实力的肯定。但由于行业的定位的不同，导演就相对而言少了许多，尤其是优秀到足以成为票房担当的导演更是寥寥无几。在这些导演中，张艺谋、陈凯歌、冯小刚、李安等人是名气最高的，也是公认的水准最高的几名导演。
其中，张艺谋的地位更是无比崇高，尤其是在2008年后，可以说是享誉全球，成为了人们口中的“国师”。不过大多数人都不清楚的是，他和陈凯歌之间还有一段共事的时光，曾是对方的摄影，说是陈凯歌曾经属下一点儿也不为过。或许就是由于这个原因，这让两人之间有一种莫名的竞争关系，互相都不服气，尤其是陈凯歌表现得更加明显。
《霸王别姬》的编剧芦苇曾表示，当初陈凯歌并不愿意拍摄该片，但他说了一句话，才让陈导心动。“我们一起携手打倒老谋子”。彼时，同为第五代导演的张艺谋早已凭借《红高粱》与《秋菊打官司》享誉国际，而陈凯歌的名望比张艺谋小得多。虽然，两人不仅是同学，而且还曾一起拍摄过两部影片，但他们之间的明争暗斗确实持续了20年之久。
1993年，陈凯歌执导的《霸王别姬》让他成功捧回金棕榈和金球两项大奖，独特的东方视角，史诗与寓言的架构演绎出有别与李碧华原著的陈式悲剧，程蝶衣的自尽，是宁为玉碎不为瓦全的尊严之死。
与此，张艺谋联合余华拿出了豆瓣9.2的《活着》，他把摄影机对准小人物福贵，将生活的残忍与冷酷挪到观众眼前，一个个亲人离去后，张艺谋让福贵为了活着为活着，这种好死不如赖活着的普通人心态，真实又束手无措。
相识于微时，陈凯歌比张艺谋小好几岁，一个是知识分子家庭出身，一个是工薪阶层。大学时期，两人因对电影的热爱而熟络，陈凯歌亲切地称呼张艺谋为“张大哥”。毕业后，陈凯歌、张艺谋被分配到不同的电影制片厂，直到电影《黄土地》才让二人重新聚到一起。此次合作颇为愉快，陈凯歌曾写下《秦国人》纪念，在文中他丝毫不吝啬对张艺谋的欣赏。
陈凯歌和张艺谋，两个人都是当年电影界中有着非常大影响力的导演。陈凯歌和张艺谋，两个人都是，“第五代导演”代表人物之一，两个人的实力都是相当，两个人在电影界中做的贡献也是非常的高。陈凯歌，这么多年来也培养出了很多优秀的人才，像大家都非常熟悉的黄磊，陈赫等人，都是陈凯歌给一手培养起来的。
当年的黄磊可是第一代偶像明星，《边走边唱》这部戏就是黄磊的代表作，这么多年过去了，黄磊依然记得自己当年拍《边走边唱》这部戏的场景，也会经常的提起来感谢陈凯歌的培养。
，《无极》赢得票房却让陈凯歌的名声一度跌至谷底，一个馒头引发的血案更被全民调侃。《千里走单骑》以父子的关怀表达普通人的情感，算是张艺谋回归初心之作，但它的艺术成就在他的导演生涯中并不高，而且因为没有突破被批走下神坛，常规的感动与思虑大有江郎才尽之意。
但名导演毕竟是名导演，境界自然与充满妒忌心的普通人不同，高手过招，对手越强自己也就越强。于是在这次后，陈凯歌每天都在研究不足，专注于提高自己，想要拍出一部优秀的作品来。最终，他凭借着电影《霸王别姬》一举拿下戛纳电影节金棕榈奖，成为了唯一一个夺得该奖的华人导演，实现了自己梦寐以求的目标。
个人觉得张艺谋的成就比陈凯歌的电影成就更大。张艺谋最具有影响力的作品大概就是《活着》这部电影了，这部作品可谓是良心作品，拍摄的很好，并且他的作品曾多次获得奥斯卡提名，更重要的是张艺谋导演过08年奥运会取得了巨大的成功，随后国内网友更是给了张导“国师”的称号并且下届冬奥会的总导演也是他。所以从这些方面来看张艺谋的电影成就和国际影响是远高于陈凯歌导演的，张艺谋可以说已经是国际品牌的导演了，所以他的电影成就是很大的。这是毋庸置疑的。
陈凯歌作为我国知名导演也是非常厉害的。尤其是陈凯歌的电影《霸王别姬》，正是因为这部评分高达9.5空前绝后的作品奠定了陈导在中国电影圈的如今的地位。可以说是“空前绝后”的作品，这部影片观众和业内对它的评价之高在当世非常罕见，“并且陈导在这部影片之后再无作品能够达到如此辉煌，所以可见陈导的作品也是很厉害的。在此之后我们几乎很少看到陈凯歌导员的其他优秀作品，这也是我们觉得他没有张艺谋导员成就大的一个原因。
两个人的导演各有各的风格，都很厉害。张艺谋导演的作品大部分都展示了现实主义，可以说是杜甫类型的人物，陈凯歌导演的作品类型更像李白展现的是浪漫主义，两个人各有千秋，都体现了自己的风格。
无论是陈凯歌导演还是张艺谋导演，他们都是在为我们国家的电影做出贡献，他们都是极尽其能的为大家拍出良心作品，我们都很敬重他们。
