宫崎骏的动画让人非常的治愈，他的动画当中也有很多的隐喻，经常引发人们很深刻的思考。尤其是《千与千寻》这部动画，虽然画风看起来非常的温馨，也包含很多阴暗的剧情。下面试管婴儿小编简单给大家分析一下，各位读者可以提前有一个了解。
，第一个让人觉得恐怖的就是千寻父母吃的食物以及变成猪的剧情。在动画当中虽然没有明确的表示，千寻父母的食物很有可能是由人类制作而成。这是因为他们在毫无节制的进食之后也变成了猪，而且他们的食物大多都是肉类。由此可见，在他们改变了形象之后会被送到屠宰场，做成另一个人物的餐食。另一个就是无脸男这一形象，他在动画当中最开始并不十分恶毒。因为钱财扰乱了他的思绪，所以他才会越来越贪婪。千寻给他吃了河神丸子之后才让他恢复神智。这也告诉人们，金钱只会让人陷入到迷茫之中，会迷失本心，只有知足常乐才能够得到想要的一切。
，就是油屋这一场景，它在剧情当中没有过多的解释。虽然外表是澡堂，实际上有非常阴暗的交易。因为动画当中千寻的父母已经失去了人性，之所以把千寻带到油屋，是为了让千寻出卖灵魂。这一场景有着浓浓的嘲讽意思。另一个就是动画中国道的出现。动画中特地表现的很清楚，给了21号国道特写。但实际上的日本没有这条小巷。可见千寻的父母走的是一个非常虚无的地方，根本不存在这个世界上，他们闯入了另一个空间。
，就是动画当中角色的人物走向让人感到毛骨悚然，虽然在动画中白龙对千寻非常关爱和信任，二人有很深厚的友谊。由于白龙已经与其他定下不可毁约的承诺。所以当千寻走出这个神秘的地方时，白龙根本无法与她一起逃脱。消失的场景也是因为白龙永远的离开了这个世界，这一结局也让观众非常痛心。
《千与千寻》是很多人的童年陪伴，小时候第一次看这部电影被宫崎骏老爷爷构建的奇观所吸引，对于他所表达的含义和特别设置的细节因为年纪小并没有关注，这次《千与千寻》上映给了我们重新去审视自己与这部电影的机会，也发现了很多以前没有发现过的小细节，已经《千与千寻》背后更加成人化的思考。
1. 无脸男
小时候看这部电影的时候不明白为什么无脸男会对千寻这么特别，重新再看才发现宫崎骏早就有交代。在电影的前段，千寻刚刚进入这个异世界，白龙带着千寻过一座桥，给千寻施法让她憋气可以不被妖怪看到，所有的妖怪都没有看到千寻，只有无脸男一直注视着她，一个小小的动作就点名了无脸男和千寻必然会有不一样的故事发生。
无脸男的角色其实一直深受大家喜爱，鬼怪一般给人的第一印象是可怕，那么无脸男是怎么让大家这么爱的呢？其实这和无脸男的形象设计有很大的关系，无脸男的形态特别像在佝偻着身子，体态非常可怜。而且无脸男的四肢（不是吃了人后的四肢，是他本来的四肢）和他的身形完全不成正比，非常细小，这也从视觉上增强了无脸男的弱小感。是肢体和语言上，无脸男是不会说话的，当他发出“额。。额。。”的声音，把双手捧在一起把金子要递给千寻的时候，角色的卑微和真诚就自然的流露出来了。
2. 锅炉爷爷和小煤球
锅炉爷爷是一个蜘蛛的形象，有六只手，锅炉爷爷第一次出场就是在锅炉房里干活，六只手一起干活，并没有让人觉得诡异或者恐怖，在锅炉爷爷的肢体上能看到的是一个做活非常娴熟的老人，其实这个形象在我们的生活中也常常出现。我们形容一个忙不过来了，会说，这个人巴不得有八只手。锅炉爷爷就是这个形象的具象化。
说完了表象，我们再来说说锅炉爷爷这个角色的深层含义。宫崎骏一直对工业文明是排斥的，在他很多作品中都可以看到对工业文明，资本主义社会的反思。锅炉爷爷其实就是一个被资本家压迫的普通工人，他苍老、干瘦、劳动力被压榨（一个人干几个人的活），是小煤球们的“包工头”，在锅炉爷爷身上我们能看到的是底层的善良，一个小煤球被煤块压垮了，千寻帮她把煤块拿起来，不知道接下来该怎么办，锅炉爷爷说你既然出手了就帮到底吧！这是非常朴实的善良。
而小煤球们无疑就是这个资本主义异世界的最底层，搬着巨大的煤块，保证这个汤池的正常运转，而不干活就会“消失”大概是对最底层人民最写实的描述。宫崎骏在动漫里把小煤球画得非常可爱，我猜这大概也是宫崎骏对于底层工作者的敬意。
3. 汤婆婆
汤婆婆在剧中有两个身份一个是老板，一个是母亲。我们先来说老板的身份，其实大家只要看过这部电影就会发现，只有汤婆婆是西方面孔，其他的人物都是很东方的形象。我们刚才讲到这个异世界是一个资本主义社会，汤婆婆其实就是一个大资本家的形象，这个西方面孔的汤婆婆不禁让人联想到宫崎骏更多的暗示——资本家是从西方来的。而汤婆婆不断地用台词暗示要把人变成的动物吃掉，实则也暗示了“吃人的资本主义社会”。
第二个是母亲属性，母亲属性大家很容易get到的一点是她是一个宠溺的老母亲，养了一个巨婴。有一个细节很有意思，汤婆婆的姐姐把她的孩子掉了包，白龙跟她说“你没发现你身边珍贵的东西已经被掉包了吗？”汤婆婆先拿起金子确认，才把目光转向了宝宝。
4. 白龙与河神
白龙是河神这个暗示并非是在白龙找回自己的名字时才揭示的。汤婆婆的洗浴中心来了一个特殊的客人——腐烂神，在大家发现他并不是腐烂神，而是河神，从他身上洗出来了非常多的垃圾。这些信息一是和宫崎骏一直关注的环保问题相契合，一是从“腐烂神”河神的形态——龙，身上暗示了白龙也是河神。
而两个河神的命运，一个是被污染，一个是被填河，与宫崎骏所有故事的中心——环保，也是吻合的。
5. 千，千寻
电影的名字叫做《千与千寻》，其实也就暗示了这是一个女孩找回自己的故事。千，是汤婆婆拿走了千寻的名字后的名字，也与整个异世界影射资本主义社会有很大的关联——不关心个体，取消个体化，让每一个个体成为赚钱的工具。
至于一个小女孩离开父母的成长这点，自然不必多说，想必是打动了很多的人点。
其实《千与千寻》是一部有很强的批判意义的电影，我并不认为这些是宫崎骏有意而为之，这篇文章的讨论很多都是在围绕一个角色的符号意义的讨论，但符号意义并不是打动人的关键，这些符号意义对于观众来说有利于透过这部电影看到宫崎骏本人，这些呈现必然是宫崎骏的潜意识，每一个表达必然是创作者多年的积累，但过分强调符号意义其实从某种意义上讲是在取消积累的意义。
，恭喜《千与千寻》破3亿票房，时隔18年，它依然是那部值得的电影。
《千与千寻》是一部十分有优秀的影片，它能排在豆瓣TOP250部影片的前十就足以证明它的深度。影片讲述的是一个充满冒险和未知的世界里，小女孩千寻为了拯救父母，需要独自面对一切困难，最终坚持本心成功守护了家人的故事。在冒险的背后，它仍旧隐藏着宫崎骏漫画永恒的主题温馨治愈。这是一部很难和“恐怖”两个字挂钩的伟大的电影，如果非要深究，那么它所隐含的某些意味深长的细节姑且称之为是“细思恐极”的真想吧。
白龙最终无家可归
影片中，白龙起初因为忘记了姓名而难以回到自己的出生地，在那个奇幻的世界里他为了生存而不得不为贪婪的汤婆婆卖命。在千寻的帮助下，汤婆婆埋在它身体里用以控制它的毒物已被踩死，而千寻也终于记起了小时候与白龙相遇的那条河川的名字琥珀川，也记起了白龙的名字。知道了真实的姓名也就意味着白龙可以回到真正属于自己的故乡。结尾处，在与千寻道别时，千寻问他什么时候可以回家？白龙告诉他，他会与汤婆婆商量，结束与她的合约关系，重新得到自由。
可是事实上，白龙内心对于自己能否真的回到家乡是未知的。
在千寻的记忆里，白龙之前所生活的琥珀川早已不复存在，琥珀川原来的位置已被填平改造成了现代现代建筑。白龙就算可以回去，那个世界也早已不是他所认识的那个世界。它的真身是一条龙，在人类的世界里除非他一生都用人类形态去生活，否则那个世界根本容不下他。白龙说他会和汤婆婆商量也只是安慰千寻的话罢了，以汤婆婆残忍恶毒的个性根本不会轻易放过白龙。怎会仅用“商量”就可以重获自由？
人类对于大自然的破坏终需要自己亲尝苦果
影片中河神因为身体里藏了太多人类丢弃的垃圾而变得浑身恶臭不已，它所经过之处连刚出锅的米饭都会立刻变成馊饭。油屋里的众人均以为是著名的腐烂神光临了澡堂个个避之不及，唯恐不小心沾到了那难以忍受的腐烂液体。帮“腐烂神”清洗的现场只有千寻一人，而其他人则躲在别处看好戏。“腐烂神”的身体怎么浸泡都去除不了恶臭，身体仍旧不断的流淌出乌黑的液体，直到千寻发现了它身上的“刺”。待众人将“刺”拔出后，才发现那不是根本不是刺，是一辆废旧的自行车的车把，紧随而出的垃圾多到让人难以想象！
影片情节只安排了千寻一个人类在现场清洗，仿佛是宿命的安排，人类对于大自然的破坏最终还是要自己去亲尝苦果并做出挽救的行为。
以上只是影片给予观众深层思考的其中两点而已，我们也可以称之为影片的某些“黑暗面”。《千与千寻》是一部你每看一次都可以看出不同内容的电影，它需要你用心的去观看从而发掘出它未示于人前的“秘密”。
千与千寻的恐怖真相
1、动漫名《千与千寻的神隐》暗藏的意思，她爸爸开车是一条往上的路，这不就是千寻魂归天国吗?千寻本名的“千”字和与汤婆婆签约的“千”是不一样，有提醒她不要忘记自己的名字，不然会忘记回家的路。
2、无脸男的暗藏意思，他在电影里就像是无敌的存在，能吞噬一切东西，就连汤婆婆也奈他不何。或许是暗指人类无所止境的欲望最终会把自己吞噬。
3、千寻父母吃东西的桥段，吃完了继续还有这样子不断重复，变成了猪，猪下场是被吃掉。神把人类做成食物，这是对人类的惩罚，这或许是告诫人类不要做坏事，不然终究难逃凄惨下场。
4、白龙让千寻一直向前走，不能回头。白龙为了久千寻触犯了规则，按照与汤婆婆的约定，他被大卸八块了，因为他不愿千寻看见，所以叫她别回头。这也是在暗示，小千寻的初恋男友想尽办法帮她逃离魔掌，，他还是送了命。
5、钱婆婆织了一个发带送给千寻。其实，那不是发带，而是女孩子的衣服。是要告诉我们，女孩子要穿上衣服，不能光着身子，更不能去出卖肉体，衣服才是对女孩子最好的保护。所以当她们出洞府的时候，她的发带又闪了一下光。
6、动漫中只有千寻是一个人，其他都是各种神魔精怪。那个世界只有千寻自己是人，小白是河神，小玲是狐妖，男服务员是青蛙，汤女是蛞蝓，还有一群妖魔鬼怪。或许就暗示着这个世界上只有你知道自己是一个人，其他人就难说了。
细思极恐的细节有1、千寻的爸妈吃东西的场景，其实侧面上包含着一种日本人对中国式料理的理解。2、在日本，黄昏是不属于人的时间。迎面走来的可能是人，也可能不是人。“百鬼夜行”便由此开始。3、鸟居是日本神社前常见的一种建筑，通常摆放在正中央。而《千与千寻》里，不寻常的鸟居位置，则暗示千寻一家进入了一个不寻常的世界。
一切阴谋论都是纸老虎，《千与千寻》本身一个美好的结局，非要说成有什么恐怖的真相，只能说强行阴谋论。
动画片而已，没必要强行做过多深层次解读，宫崎骏也架不住大家这样玩。
如果非要较真，说影片里有什么恐怖而或真相、内涵，也无非以下六点
（1）名字的问题:
白龙一直强调，让千寻不要忘记自己的本名“千寻”，而不是与汤婆婆签约时的“千”。因为忘记了自己的名字就再也找不到回家的路了。
这里其实就是暗指，我们每个人一定要坚持自我，秉持初心，不要在现实中迷失了自我，这点是最重要的！相同的，恐怖的事情就是汤婆婆店里的小玲一类的人，他们已经忘了自己的名字，只能一辈子沦为汤婆婆的奴隶，大家不必对号入座。
（2）汤婆婆店里顾客的食物就是人类，神吃的是人
影片中千寻的爸爸、妈妈吃了神隐世界里的食物就变成了猪，被圈养了起来。猪能有什么下场?猪的下场就只能被杀做成食物。
此点想想也是让人不寒而栗，在人类的世界里，人类可以为所欲为，破坏一切；在神的世界里，神把人类做成食物，这是对人类的惩罚。似乎并无不妥！
（3）无面男的身份
影片中无面男，简直像是BUG一样的存在 吞噬一切，连汤婆婆拿他都没有办法。还是靠千寻骗他吃下了河神的丸子，吐出了之前他吞噬的东西，才恢复了原来的样子。
无面男，暗喻现实世界中，有自我禁闭倾向的一类人他们不善与人沟通，甚至厌恶沟通。孤独可怜，想法偏执另类，而这类人一旦偏执的为了实现某个目标，就会走向歧途，会变的十分可怕各种各样的诱惑与欲望就是不断被吞噬的食物，在不断吞噬的过程中，这类人变的越来越迷失自我，越来越面目可憎！
（4）神隐的世界里，不工作的人就会死
神隐的世界里，不允许人类的存在。想要活着就必须在汤婆婆处得到工作。
如果你不能逃离出去，就会变成像店里小玲一类忘掉了自己的名字，一直给汤婆婆工作着。
（5）离开的是候，为什么不能回头？
因为回头就会变成石头。开头千寻一家进入，入口处的散落的神道像，就是因为之前从神隐的世界里逃离时回头的人，变成了神道像。
过往的事情种种，多想伤身，细想伤心，只有一往无前！所以不要回头，不然会害了你自己！
（6）白龙与千寻的关系
醒醒吧！千寻还只是个孩子，这不是爱情！洛丽塔什么的最讨厌。
《千与千寻》中蕴藏着乐与悲，表面写着少女千寻的故事，实际上又暗藏着细微极恐的故事。，一个细微极恐的故事就是关于印章。因为在漫画里，契约、印章是掌握命脉的东西，这些规则比任何东西都要来的重要，汤婆婆和钱婆婆两个冤家就一直抢来抢去，一个不让一个。
，因为那个印章里的规定，汤婆婆不能打破，表面上汤婆婆的巨人宝宝不让她去伤害为难千寻，因为它的重要性汤婆婆不得不这样做。在那个印章里，白龙和汤婆婆签订的契约就是白龙为了千寻能有更好的生活，让汤婆婆放了她，自己却遭受大卸八块的危险。
，就是千寻的父母变成猪的事实。由于她的父母偷吃了客人的东西被变成了两头猪，其本身是暗示作为人类应该遵守本性，不要做出这种贪婪的行为，否则会变成和其他同类似的生物。当他们变成了猪以后，便成了更爱吃的生物，千寻让他们不要吃那么多，因为猪吃多了养胖了是要被宰的，那么到时候即使可以有办法变成人那也救不回来了。
就是无脸男的行为。在无脸男进入洗浴中心之前，它是无比单纯无知。进入洗浴中心之后，在人类将其视为垃圾的物品，还有一些其他的妖魔鬼怪，无脸男却将其吃进肚里，这也从侧面显示出了无脸男的贪婪。从一个孤独单纯的小妖变成了贪婪的生物。这些细微极恐的细节让我痛斥，反映出人类社会黑暗的本质。还有更多细节等你来发现哦。
相信大家已经都看过宫崎骏先生的作品《千与千寻》了吧。时隔16年的上映，《千与千寻》又登上了舞台，映入大家的眼帘，并且他的出现并没有让任何一个人失望。《千与千寻》带给大家太多的惊喜，有时候并不能用言语来形容。
我个人非常喜欢这个动画片，千寻可以为了自己的父母而到达一个自己不认识的地方，虽然受到别人的歧视，并没有而感到失望和落寞，千寻是一个坚强的小姑娘，她用她的善良打动了她身边的人，即使是贪婪的汤婆婆，还有粗鲁无礼的锅炉爷爷，他们对人类存在着不一样的歧视。
千寻并没有把这些放在心里面，他的目标就是为了救起他的父母。在这个里面也有一些很恐怖的画面，就我个人而言，令我感到最害怕的就是当无脸男的出现，他是医生漆黑的衣服，有一个白色的面罩，并没有像其他人一样炯炯有神的眼睛，嘴巴也不会动，只是目录呆若木鸡。看上去就非常害怕，并且觉得它没有灵魂，像是吃人的怪物一样，通过故事情节的发展，我们就可以看到屋里来就是一个怪兽，他可以吞吐人类，他是吞吐坏人的。
他想一个灵魂一样飘魂在汤婆婆的汤屋面前游荡，他并不进去就感觉好像是门卫一样，外面的一个人都这么可怕，里面的人是什么样子的就很难想象。所以对于他这个形象来说，还是非常惊吓到我的。其他的我看到还是可以的，不知道你们对这些里面的惊吓情节有什么想法呢？和大家一起讨论分享一下吧。
《千与千寻》其实没什么恐怖的真相，《千与千寻》从小孩子的角度看的话是一个纯真童话，而成年人去看的话，却又是一则寓意深刻的故事，可以说《千与千寻》包含了宫崎骏的整个世界观。
第一点，那就是关于“贪婪和懒惰”，这也是最容易看出来的，千寻的父母因为一开始偷吃了店里的东西而变成猪，这也暗含着人类本性中的贪婪，好东西不管要多少都不嫌多，而正因为小孩子有着纯真的性格，从而与大人们形成鲜明对比，在某些方面，小孩子要比成年人“伟大”的多。
除此之外，汤婆婆常常会说到，她最讨厌懒惰的人，不工作的人会被汤婆婆变成动物，宫崎骏也告诉我们，工作才是魔法源泉，生活中，人们工作不仅仅是为了赚钱养家，同样是为了给自己一个行动的理由，否则懒惰会带来无限的痛苦，对世界开始产生严重的憎恶感。
宫崎骏还是一个环保主义者，片中的“腐烂河神”的出现也正是对此暗示，如此臭气熏天的东西出现在千寻面前，唯独只有她没有退缩，她发现他身上有一根倒刺，于是集合大家的力量一起拉，这一拉却拉出了自行车等无数工业文明的产物。
而《千与千寻》中的“无脸男”许多人都猜测，它到底寓意着什么？有人说，它是一个失去名字太久的人类，只剩下了欲望；有人说，它象征了日本性交易产业中，花钱买陪伴的顾客；有些美国人认为，它代表着宫崎骏眼里，资本主义国家操控的日本迷茫、落寞，贪欲旺盛，在越来越强如怪物的，也越来越空虚。
而宫崎骏本人曾经也说过“无脸男存在于每个人的心中。无脸男是一种象征，是每个人的心中都秘密存在的力比多（力比多由心理学家弗洛伊德提出，近似于原欲）。”
