韩熙载夜宴图作者是顾闳中。
《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，《韩熙载夜宴图》也是顾闳中现如今唯一留存于世的传世珍品，据史料记载，这幅画作是顾闳中奉南唐后主李煜之命潜入韩熙载府邸之后，根据所见作成。
顾闳中是分善于人物肖像的画作，相传还曾为南唐后主李煜画过肖像，他的笔法十分圆劲，画作风格往往设色浓丽，极其善于描摹人物的神情意态。在画史当中记录的顾闳中的一些代表作品还有《眀皇击梧桐图》、《荷钱幽浦》、《游山阴图》等，这些画作均早已失传。
后世影响
顾闳中用其独特的手法描绘出韩府的夜宴的情景，将《韩熙载夜宴图》巧妙的分为五部分，每部分间既独立又连贯，在唐与后世的技法中有承前启后的作用。《韩熙载夜宴图》在美术史上有很重要的地位，代表了古代工笔重彩的最高水平。
《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作
《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。
名画《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的作品。这一幅《韩熙载夜宴图》是顾闳中的唯一传世作品，现在被收藏在北京故宫博物院中。顾闳中作为著名的画家，肯定不止《韩熙载夜宴图》这一幅名作，只是因为年代久远，顾闳中的其他作品类似《眀皇击梧桐图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》、《游山阴图》都没有能够流传下来。
名画《韩熙载夜宴图》现在收藏在北京故宫博物院中的是宋摹本。
名画《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载在家中设宴请客的盛大场面，在顾闳中的笔下，可以看到当时官员设宴请客时候的各种“大场面”，不仅仅是有宴席的场景，在席间还有乐器演奏、舞蹈助兴，欢送宾客等等场景。这一个作品详细地描述了当时官员宴客的场面，有非常高的历史研究价值和收藏价值。
顾闳中擅长描绘人的神情，在这一幅名作中，可以清楚地看到画中人物的形象，跃然纸上，一个个场景的描述，这一幅“连环画”，将观画的人代入到当时热闹、隆重的宴客气氛中去。《韩熙载夜宴图》是一幅“连环画”，有五段，采用的是一扇扇屏风将不同阶段的内容“隔开”，这样的构图很有特征，也为这一幅名作营造了美感。
顾闳中其他没能创世的名作还有《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》、《眀皇击梧桐图》等等，因为见于画史著录，才被后人所熟知。很可惜，因为年代久远，这些名画没能流传下来，要不然，这些画作重现，可以对当时历史的研究有很重要的意义。
《韩熙载夜宴图》作者是顾闳中。
顾闳中，约910年生，980间逝世，五代南唐画家，江南人，元宗、后主时任画院待诏。顾闳中画风继承唐代周防而更趋纤细，多用颤动的“战笔”画衣纹，这种用笔和线条，受李后主书法的影响。顾闳中的传世作品有《琉璃堂人物图》、《重屏会棋图》、《宫中图》。
人物生平
据记载，韩熙载原为北方人，顾闳中的父亲在后唐时曾任平卢节度副使，后被明宗所杀，此后其逃往南唐，曾有统一中原之志，并多次参政，但终不被重用。
顾闳中晚年浪迹歌舞，表示了对封建礼教的藐视与抗争，更是对其政治上失意的一种寄慰。正是在这种情况下，后主李煜想起用他为相。为了对其生活进行考证，命画院待诏顾闳中潜进韩府，通过目识心记画成了《夜宴图》。
在顾闳中笔下的韩熙载，美髯飘然，神态轩昂，举止高逸，全然是一个有政治抱负忠正耿直的高士；又是一个多才多艺“审音能舞”的才子，人物刻画逼真，情态生动，表现了韩熙载超脱不俗而又沉郁寡欢的复杂心理状态。
韩熙载夜宴图，是南唐著名人物画家顾闳中的作品。《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。韩熙载字叔言，山东北诲人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。李煜对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对于韩熙载，李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以为韩熙载生活太放荡，出于“惜其才”，想通过图画对韩熙载起规劝作用。所以，当他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”(《宣和画谱》)这就是《韩熙载夜宴图》的创作原由。
韩熙载夜宴图，是南唐著名人物画家顾闳中的作品。《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。韩熙载(公元907——970年)，字叔言，山东北诲人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。李煜对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对于韩熙载，李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以为韩熙载生活太放荡，出于“惜其才”，想通过图画对韩熙载起规劝作用。所以，当他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”(《宣和画谱》)这就是《韩熙载夜宴图》的创作原由。
《韩熙载夜宴图》是一幅由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺
