马季是侯宝林的徒弟。
两人的矛盾起源
“文革”开始后，师傅侯宝林被扣上“反动艺术权威”的帽子，徒弟马季也被定为“反革命修正主义分子”。那时马季只能在北京扫厕所、刷标语牌。马季说“当时的造反派我觉得很坏，他们来回挑拨离间，造成我们师徒之间很多误会”。
当时，造反派将马季、唐杰忠和赵连甲打成“反党小集团”。赵连甲是坏分子，唐杰忠是军师。马季是反革命修正主义分子。
有一次，大会批斗反动权威侯宝林，批斗会上说侯宝林创作的《寸步难行》替蒋介石张目。侯先生低着头来到麦克风前说“那个节目不是我写的，是马季写的”。然后是马季上台一通批一通斗，最严重的词就是“替蒋介石叫喊”。批了一通之后，让马季滚蛋下去。
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侯宝林先生是相声界具有开创性的一代宗师，善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。他说相声，语言清晰，动作自然，神态洒脱，寓庄于谐，化雅为俗，具有独特的艺术魅力。他注重相声的知识性、趣味性和评论性，对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用。
在他漫长的60年的艺术生涯中，潜心研究并发展相声艺术，为相声事业倾注了毕生精力。侯宝林毕生都以“把笑声和欢乐带给人民”作为自己的奋斗目标，他也得到全国各族人民的尊敬与喜爱。在他的带领和推动下，相声艺术真正走进千家万户，达到了一个令人瞩目的艺术高峰。
凤凰网_独家专稿马季与侯宝林的恩怨
马季的师傅是侯宝林。
侯宝林的徒弟有贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。
侯门弟子众多，其中以马季和师胜杰最为著名。马季学艺较早，又长期在侯老身边工作，有得天独厚的学艺条件。无奈，其自身条件和舞台形象与老师相去甚远，许多人看不出他身上有侯老的艺术表现。
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马季在中国相声史上是独特的一个人物，他传承了传统相声的衣钵，但却面临着新中国建立以来的新形势、新任务。传统相声的任务在某种意义上，还是“高台教化”。
但马季的相声却是作为生产“任务”出现的，他的观众也变成了有恒业、有信仰的群体。他以其团体性力量，基本成功地完成了这个任务，马季的相声不仅在当时是成功的，而且直到20世纪90年代，他都深深地塑造了观众对相声的观念。
当时一些相声作品被指思想不正，无奈之下，侯宝林垂着头向众人撇清责任“这些不是我写的，是徒弟马季写的。”从当时的环境和相声圈的名声地位来说，侯宝林的处境比马季危险得多，人在危难中想自我保护，也是无可厚非。而马季是如何对待恩师的呢？坊间传言，马季曾当众掌掴过侯宝林，但也只是传言而已，并无实证。
在二人生前，早有好事者询问过。奇怪的是，对这个问题，两人都未有过正面回答。侯宝林的反应是淡然一笑“在旧社会，徒弟打师父是常有的事”，马季则说了段富有哲理的话“没有这些误会，就没有生活，任何人都一样。”
相声界悬案“马季打侯宝林”要说马季和侯耀文的矛盾争端，大概就是从劫难开始。传闻马季曾经打过侯宝林一巴掌，这件事在相声界自然是讳莫如深，甚至谈之色变。
在节目《以德服人》中，郭德纲和马季就曾探讨过这个问题。郭德纲说对这件事，专门问过师父和二大爷，但两人都予以否认。
马东解释说自己的父亲马季懒得去解释这些，也就使得传闻逐渐肆虐，一直到去世，也没有解决这个问题；黄宏的父亲黄枫写过一个证明，如果需要的时候会拿出来证明清白。
是真是假早已说不清，但可以确定师徒二人多年后才和解，并且两人的说法都很含糊，才使得传闻一直传播。
马季侯耀文矛盾深厚浩劫时马季写了一段相声，叫《训候记》；浩劫之后，候宝林也写了一段相声，叫做《训马记》，不知道大家有没有听过这个故事。说明一下，这件事情并未证其真假，也全当作一个笑话来看。估计马季先生不会做这样的事情，后面的新段子也就没有可实施性了。
再有马季对马三立的态度问题，根本还是送的那一幅字前无古人，后无来者。要知道，马季对自己的师父侯宝林都没有这么高的一种评价，反而把这种评价给了马三爷。
马家和侯家的关系也是不好言说，中间也有隔阂，一件事就可以证明——侯宝林去世之后，都没有告诉马三立。这是考虑马三立身体不好，不适合舟车劳顿？如此一来，必然招致侯耀文的不满，也使得矛盾进一步深化。
侯宝林马季的师徒恩怨其实侯宝林在世后期已经开始打压马季了，而马季碍于情面并未坑声，而这种打压一直持续，侯门父子的强势应该都懂。
而侯家要是没有侯耀文后来收郭德纲为徒，那真是可以算是相声圈的“罪人”了现在有好多人说，侯耀文的唯一贡献就是收了这个徒弟。要提到相声水平，马季侯耀文不是一个档次。
一位网友说的倒是透彻“侯耀文是是志大才疏，相对于他的能力来说，他事业还不错，他觉着自己应该更成功，自觉不比马季差，但实际上他连马季的徒弟也比不过（姜崐，冯巩，赵炎等），所以他不是很开心。家庭经营得更不好，离婚几次婚，还有未婚同居的，是一地鸡毛。过得不开心，早早去了，和他的性格有很大关系，你看候二，没什么本事，人家很快乐，现在也是艺术家。”
我们都希望做师父的德艺双馨，诲人不倦；做徒弟的尊师重道，青出如蓝。但师徒也是凡人，有些许矛盾误会很正常。
不管怎样，侯宝林马季都已驾鹤西去，两位大师纵有些许恩怨，也已付诸尘土，而他们曾创作的那些经典相声段子，却为我们带来永恒的陪伴与无尽的欢乐。向他们致敬！
侯宝林大师，在“说学逗唱”上唱是一绝，而且改造相声把相声从市井艺术带上殿堂；马三立大师，父亲是相声八德之一的马德禄，师父也是八德之一的周德山，相声界辈分最大（寿字辈），从艺时间最长，留下的经典作品也不少《逗你玩》，《耍猴》等等；马季大师，继马三立，侯宝林之后相声界罕见的人才，而且创作实力强，一个《宇宙牌香烟》逗笑了多少观众；从我个人角度看我更喜欢马三立老师的相声，，为相声界做出突出贡献的何止这三位大师，像单口相声大王刘宝瑞，捧哏宗师赵佩茹等等，这些老前辈的作品贡献足以载入史册！
古往今来，无论是何门何派，师兄弟为了继承师傅的衣钵都努力表现，暗自较劲。而作为师傅的亲生儿子与最重用的徒弟往往身份最为尊贵，继承衣钵的可能性更大。暗自较劲多年，其中一个发展较为好，另一个自然心中不平衡，便将心中的怨恨公之于众，破坏发展好的形象，虽成为人们茶余饭后的谈资，但做到了鱼死网破的结果。
一、天赋徒弟与自家儿子的地位之争马季从小便喜欢相声，虽然没有系统地学习过相声，通过多年在茶馆中听说书先生讲相声对相声有些了解，后成为学徒编段子，在伙伴中崭露头角。
在一次演出中吸引到了侯宝林的注意，正式拜入侯宝林门下，开始系统的学习相声。由于极强的天赋很受师父重用，创造性极强的他写出的段子数量丰富，而且每次署自己名字之前都先加上师傅的名字，尊师重道的他得到师傅器重，开始有了名气。
侯耀文作为侯宝林先生的儿子，从小耳濡目染，也对相声有极浓厚的兴趣，自然的由于身份的尊贵拜入门下。两人都作为徒弟，天赋极强与耳濡目染的训练让两人之间存在着一种知识、地位的隐形之争，互相暗自较劲。
二、马季创作风格更受喜爱，名声鹊起收徒无数马季在文化凋零的当时，师父的传统段子不再被大众喜欢，马季创造了更多符合时代、歌颂时代的段子得到了关注。
在马季受邀成为春晚的主持人之一，并表演自己的剧本《宇宙牌香烟》让观众捧腹大笑，从此他一炮而红，与师傅的地位旗鼓相当。
在他声名鹊起的又收了姜昆、冯巩等艺术家为爱徒，间接的证明了他的实力让人喜爱，他的教授方法也让他的徒弟受益。
他的地位与他的成就，培养学生的成绩足以让他在去世之后被媒体追封为相声大师，肯定他对相声界的贡献。
三、离经叛道，身份压制成为侯耀文暗讽的原因马季的相声艺术风格具有创新性，而在侯家相声看来徒弟的所作所为是对自家传统相声的颠覆，在师兄弟眼中他算是“背叛”师门，对他不满。
马季在春晚表现上一炮成名，而作为嫡系弟子侯耀文自然不满，且后续他的名声超过自己，让自己继承衣钵的可能性变小。
在马季离世之后被追封，自然侯耀文心中不快，并拿出判断相声大师的标准反驳是情理之中的事情。只是两位师兄弟的闹剧在外人眼里是笑料，这种做法也是伤敌一万，自损八千。
师兄弟之间的竞争应该在师傅的规范下良性竞争，不能出现诋毁自家兄弟的做法。而侯耀文这种做法也对后来他们弟子之间斗争埋下祸根。与其互相争斗，不如互相握手言和，取其可取之处发展自己，才能对相声事业做出更大的贡献。
众所周知，侯宝林和马季是师徒关系，而且马季也是侯宝林最为知名的弟子，没有之一。马季年轻时候进入中国广播说唱团，有四位指导老师，包括侯宝林、刘宝瑞、郭全宝和郭启儒，但最为重要的责任老师就是侯宝林，他的师父就是侯宝林。
如今侯宝林和马季都已经作古，不过关于他们两人关系的猜测却一直都在。一个是最为知名的相声大师，另一个是最为知名的相声演员甚至也可以被称为大师，两人的关系究竟怎么样？尤其有一点坊间一直有传闻，那么，文革期间马季到底有没有打过师父侯宝林？
马季贴过侯宝林的大字报在那非常的十年里，很多知名演员都是受到过冲击的，包括侯宝林，也包括马季。在那样的一个时代，人们的内心和人性都要经受特殊的考验。
说一点，那个时候马季确实给侯宝林贴过大字报。
按照那时候流行的说法，侯宝林属于黑线人物，而且被冠以反动艺术权威，成为运动中首当其冲的冲击对象。在运动初期，马季确实贴过揭发批判的大字报，矛头指向团里的当权派，其中也涉及侯宝林和其他三位指导老师。
马季事后曾对此回忆说，大字报里很多说法肯定有偏激之处，但绝无恶意中伤的成分。而针对师父侯宝林，马季确实也是贴过大字报的。其中写了对侯宝林的一些看法，并没有扣帽子，更没有扣反革命的帽子。无非是对从旧社会过来的老艺人，在作风和习惯上，马季内心有一些看法。很多人也都知道马季那句著名的话，“我太爱相声了，但我不喜欢相声队伍”。
，这其实也就是运动最早期，马季还有“权利”给别人贴大字报，后来很快马季本人也成为冲击对象，只剩下别人给他贴大字报的份儿了。
马季没有打过侯宝林再说打人这件事。
其实答案就两个字，没有。
这件事很多当事人提供过证明。比如马季的儿子马东曾经当面问过父亲有没有这件事，马季就回答说，没有。其实马东知道，父亲很多年里为这件事承受着非常大的压力，但这样的传闻一直都在，像石头一样压着马季，但马季对此又没有办法做太多辩解，很多时候只能埋在心底。
侯宝林的儿子侯耀文健在的时候，郭德纲也曾经问过他和同样在场的侯耀华。两个人的回答一模一样，就是俩字，没有。
中国广播艺术团的前团长王力叶也曾经对此表示说马季曾经揪斗侯宝林，这实在冤枉。团里开过几次批斗会，但马季很少发言，即使发言也没有无限上纲的话。马季不是那种政治上爱出风头的人，至于说打侯宝林更是无稽之谈。奇怪的是，这种说法竟然传遍全国，自己走到哪里都要进行解释。
，马季和侯宝林的老同事唐杰忠，生前也证明说没有这件事。
前些年有一次做节目的时候，马东和郭德纲也曾经说起这件事。马东也不太知道这件事为什么会传成这样，黄宏的父亲黄枫还为此专门写过证明材料，交给马东说今后如果你父亲说不清楚，你就把这个交出来。
马东认为，也许是有人别有用心，但这样的话说出来，非常容易赢得听众的认可，因为他们更愿意相信一种戏剧化的结果。尽管有当事人周围的人曾经出来提供证明，但“打师父”的说法却一直都在。对此也只能说，被误会是表达者的宿命。
不必为这件事徒增烦恼如今，侯宝林和马季这两位为中国老百姓带来无数笑声的相声演员，都已经离开这个世界多年。在一个世界，也许两人早就握手言欢，继续探讨笑的艺术了。
对于我们这些人来说，也就完全没有必要为此再徒增烦恼了。有这样的时间，还不如多听听他们两位生前的经典作品。
我认为这八个字用在马老身上丝毫不为过，这也正说明马季先生是真爱相声。
公认的三位相声大师在相声界，大家公认的相声大师也就只有马三立、侯宝林、刘宝瑞及马季(也可称准大师)这几个，其他人都或多或少存有差距。刘宝瑞先生是单口大王，单口是他的特长。侯宝林大师的优势是柳活，以学唱艺压群芳。
马三立先生的作品以说为主，文哏贯口皆无文可比。但相声界常说一句话相声是浯言的艺术，应该以说为主。那么马三立就比侯宝林稍微高出了那么一点点。
真正单凭说就能把观众说乐了的相声演员真不多，这说还得是正经的说正经的话。单田芳大师常说一句话:不服高人有罪。何况在这几位大师级人物当中，就属马三爷辈分最高，马季这么说其他人也说不出别的来。
人无完人，金无足赤一个艺人同样也是各有千秋，观众也各有喜爱，这就引起了对一个人评价的争议。因而，不应该把某个人对某个人的评价，看得太重要了。也就是说马季对马三立的评价，只是马季本人认为马三立“前无古人，后无来者”，而不能代表所有的人都这么认为。
侯宝林、马三立、马季，都是人们非常喜爱的相声演员，都为相声事业的发展，为满足广大人民文化娱乐需求，为精神文明建设作出过重大贡献，都是人民缅怀的相声演员。但本人认为还是侯宝林在说学逗唱中表演得比较全面，更为精彩，喜爱的人更多。
那么，马季为什么称赞马三立超过对其师傅的评价呢？一是马季没有门第观念，既学侯派艺术，也不忘学习其它各派之长。由于他兼学并蓄，博采众长，而使马季后来之上，继承和发展了相声艺术。二是马季胸怀若谷，为平息由来已久的门派之间的成见，团结相声界同仁，而有意高抬马三立。
马季称赞马三立，那马三立更是一代相声大师，马老的单口相声，说来神乎其声，传的是神秘兮兮，包袱层层抖落，祖传秘方里外包装，揭晓是《挠挠》预料之外，笑声之内。这就是马老的高明之处。
听起来有多少奥妙之外，悬念揭晓又在情理之中。你不得不佩服大师的妙语连珠，妙不可言！真是马季所说“前无古人，后无来者”。二马给相声界增添了许多精品，给观众带来了许多经典。二马行空曲艺界，经典相声留人间。一代大师一生辉，千秋大业流传美。
侯宝林是马季的师父，侯振鹏的祖师爷（师父的师父的师父）。
侯振鹏，1982年1月9日出生于北京市，相声演员。师从著名相声表演艺术家王谦祥先生。自幼酷爱曲艺，热衷于相声表演及创作。15岁起登台至今，台风稳健，擅长冷面幽默，现场反应能力极强，表演风格淡雅铺实木亦捧亦逗。
王谦祥，男，相声演员。1948年2月出生于天津市武清区城关镇大桃园，现为国家一级演员，任中国煤矿文工团曲艺委员会副主任、中国曲艺家协会理事、北京市曲艺家协会副主席。是从马季先生。
马季（1934年-2006年12月20日），原名马树槐，出生于天津市宝坻区黄庄村，相声表演艺术家。1956年，被调入中国广播说唱团工作，并拜侯宝林为师学习相声。
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侯宝林和马季得到恩怨
曾经有传说，“文革”时马季打了侯宝林。有人就这个问题问过侯宝林，侯先生也不正面回答，他说，别问这个了，旧社会徒弟打师父有的是。
马季说“我觉得没有这些，就没有生活；没有这些误会，没有挨骂，没有谣言，就前进不得，任何人都是。”侯先生临终前，马季去看他，侯先生拉着马季的手只说了一句话“马季，相声的即兴发挥千万不能丢掉啊，它是咱们相声的主要技巧。”
我认为，马季和侯宝林之间根本不存在恩怨是非，只是大家的妄加猜测罢了。2006年12月20日上午10点25分，著名相声演员马季因病去世。在马季的一生中，对他影响最大、被谈论最多的是他和他的主人侯林宝。 著名相声演员马季一生中“第一次”看凤凰卫视的“鲁豫有约”节目时，谈到了他对已故相声大师侯林宝的恩怨，并第一次谈到了社会上流传的他在“文革”期间批评甚至开始殴打侯林宝的谣言。 一场表演改变了一个人的生活。
小时候，马季是上海宏德织造厂的学徒。每天服侍主人吃饭睡觉是马季的主要工作。马季一直喜欢相声，并逐渐显示出他的相声天赋。1953年，马奇被新华书店华北出版社正式录取，成为图书销售商。27元的月薪和工人阶级的头衔已经让欣马季喜若狂。
每个周末在工会的聚会上，马季要么唱京剧，要么模仿小丑表演。1956年，全国业余民间表演在北京举行。22岁的马季没有意识到他在表演中的一次表演会改变他的生活。 马季说:“1956年是我一生中最关键的一年，我被伯乐吸引了。
，刘宝瑞说，“你可以做你的专业。”。我认为你前途光明。“我来教你，”后来，侯林宝先生也找到了我。休息时，他打电话给我，问我，“你认识我吗？”我说我认识你，但我不敢和你说话。他说，‘你学相声，我来教你。就这样，我去了中国无线电说唱团。“马季最初叫马书怀，改名为侯林宝的主意. “我在1957年改名了，
侯先生说，你马书怀，绕口令。要想成为一名演员，一个人应该有一个更响亮的名字，这样人们就能容易地记住它，并且笔画更少。当时，匈牙利喜剧电影《鹅男马季孩》正在北京上映。它是现成的，我说我可以用它。众所周知，我可以向别人借一些精灵。侯先生一听，答应了，就这样。
所以我认为两个人都是大师级人物，并且二者没有任何的矛盾！
