出演电影
1996年 星星点灯 导演:孙文学
1999年 我的父亲母亲 导演:张艺谋
2000年 卧虎藏龙 导演:李安
2001年 尖峰时刻Ⅱ 导演:布莱特拉特纳
2001/08/09 蜀山传(客串) 导演:徐克
2001/09/07 武士 导演:金性洙
2002/10/24 英雄 导演:张艺谋
2003/05/22 紫蝴蝶 导演:娄烨
2003/09/05我的老婆是大佬2(客串) 导演:郑兴顺
2004/05/19 十面埋伏 导演:张艺谋
2004/05/20 2046 导演:王家卫 非常完美
2004/10/23 茉莉花开 导演:侯咏
2005/5/20 狸御殿 导演:铃木清顺
2005/11/29 艺伎回忆录 导演:罗伯·马歇尔
2006/08/30 夜宴 导演:冯小刚
2007/03/23 忍者神龟(配音) 导演: 凯文·门罗
2008/12/04 梅兰芳 导演:陈凯歌
2009/03/13 骑士 导演: 乔纳斯·阿克伦德
2009/08/14 非常完美 导演:金依萌
2009/09/17 建国大业(客串新中国第一代女外交家:龚澎) 导演:韩三平
2009/12/12 拍摄中 一代宗师 导演:王家卫 以下数据均来自全球权威的票房统计网站boxofficemojo
这里的Domestic“ 国内”票房是指美国票房，Overseas是海外票房，Worldwide是指全世界票房。__是”美元”
卧虎藏龙 Crouching Tiger, Hidden Dragon （17亿多人民币）
Domestic: $128,078,872 + Overseas: $85,446,864= Worldwide: $213,525,736
我的父亲母亲 The Road Home (约5430万人民币)
Domestic: $1,280,490+ Overseas: $5,500,000 = Worldwide: $6,780,490
十面埋伏House of Flying Daggers (约7.4亿人民币)
Domestic: $11,050,094 + Overseas: $81,448,024 = Worldwide: $92,498,118
2046 (约1.2亿人民币)
Domestic: $1,444,588 + Overseas: $17,823,416 = Worldwide: $19,268,004
英雄 Hero (约14.5亿人民币)
Domestic: $53,710,019+ Overseas: $123,684,413= Worldwide: $177,394,432
高峰时刻２ Rush hour 2 (28亿多人民币)
Domestic:$226,164,286+ Overseas $121,161,516 = Worldwide: $347,325,802
艺伎回忆录Memoirs of a Geisha （13亿多人民币）
Domestic: $57,010,853+ Overseas: 104,333,977= Worldwide: $161,344,830
武士 Musa 2001年韩国票房前三甲
由中、日、韩三国投资70亿韩元、历时5个月拍摄横穿万余公里的《武士》，创造了全韩202家院线热映，预集8.1万张门票的票房房神话，更创造了韩国电影史上的最高投资记录！
狸御殿 待统计
以下国内票房，海外票房未统计，来自太平洋票房网
夜宴1.27亿人民币 日本明年1月上映
茉莉花开700多万人民币
紫蝴蝶600万人民币
章子怡凭借《卧虎藏龙》进入欧美的视野，但好莱坞给她的角色十分陈腐。近年来，《环太平洋2》中的景甜、《变形金刚4》中的李冰冰等人则塑造了全新的中国女性形象。
也许是时候回顾一下21世纪以来好莱坞面对中国市场打造的主流商业大片里的中国女性形象了———其中交融混杂着好莱坞对中国现代女性的刻板偏见与美好想象。
，得把巩俐和章子怡摘出去，她们出现在好莱坞电影里的时间早于好莱坞的中国市场策略，她们在 《尖峰时刻2》 《迈阿密风云》 等影片中的功能还是作为好莱坞全球化策略中的异国风情元素存在的。异国风情是好莱坞电影自诞生以来就葆有的古老传统和经典卖点，除了采撷各国风景之外，好莱坞电影还会采集风情各异的各国美人儿，欧陆、非洲、东亚、拉美……21世纪初———如果时间点再确切一点，应该是2008年之前，好莱坞电影对于东亚美女的热度达到最高值，这个峰值基本上与章子怡在好莱坞发展的峰值重合。
章子怡凭 《卧虎藏龙》 中的玉娇龙一角进入欧美世界的视野，在李安的电影里，章子怡呈现出以往中国女性角色罕有的奔放、野心和力量，为了实现自主甚至不惜陷自己于失控之绝境，是电影人物长廊中超具现代性的中国女性。叠印着玉娇龙的影子，西方世界也认知了一个野心勃勃锐意进取、目的与手段都很直接、有效的中国女演员———章子怡。，如此一个崭新的章子怡一旦被纳入到好莱坞的谱系里，分配给她的角色依然是陈腐的，甚至只是作为一件极具东亚风情的陈列品，《尖峰时刻2》 里的胡莉跟片中陈列的兵马俑、红灯笼的功能相仿。巩俐的境遇更尴尬，以张艺谋作品女主角进入西方世界视野的她，被纳入到好莱坞的谱系里，其功能定位就类似于意大利女星莫妮卡·贝鲁齐。
除了巩俐、章子怡在好莱坞大片中的角色，还有 《功夫之王》 中的刘亦菲、李冰冰，以及成龙在好莱坞拍摄的动作片里的中国女性角色———比如 《环球旅行80天》 里的莫文蔚，她们都跟我今天要讨论的女性角色大不相同，她们是按照好莱坞全球化策略生产出来的标准化传统中国女性，无论是从服饰造型还是人物设定，都沿袭着全球观众对于中国女性的旧有认知和既定想象。
可《钢铁侠3》 里的范冰冰、《变形金刚4》 里的李冰冰、《碟中谍5》里的张静初、《独立日2》 里的杨颖、“景甜三部曲”里的景甜，不论她们的戏份多少，形象塑造是否成功，这些女性形象是新的，她们是好莱坞大片中完全不同以往的中国美人儿。
从化妆的角度上看，这些好莱坞大片对中国女演员的态度更加不友好，无论她们在片中有怎样的职业设定，一律暗色系大浓妆，浓重的眼妆加封闭型的眼线，刻板规整的唇线加暗色、厚重的唇膏，这样的妆容不管是在中国还是在欧美世界，都是偏于负面角色的效果。
，在这些女演员中景甜是一个特例，因为在多方制片力量斡旋中，只有“景甜三部曲”，中资力量拥有强大的话语权，所以景甜在影片中的形象得以部分地破除了好莱坞对于中国现代女性的限定，不仅在妆容上突出了东方的细腻与娇媚，而且服装也因为加入了喇叭水袖这一东方元素，而破除了套装带来的僵硬感。也正是景甜这个特例让我们看到，好莱坞并不是不会塑造现代的中国女性，只是不愿。
资本市场现实抉择下的中国特供。
作为中国资本作为主要投资方的电影，《哥斯拉2》为了更好的融入中国市场，取得海外第一大票仓的认可和关注，它不仅在主演阵容上搭配了章子怡这样的中国演员，而且在中国的宣传力度也是不遗余力的。主创来华，点映营销，而对中国观众最大的妥协莫过于电影对于怪兽开战时的环境背景设置。
相关信息
原本《哥斯拉》、《环太平洋》中，对于黑暗背景的渲染是为了烘托出人类内心的绝望与无助，是怪兽的打斗不那么过于直白，使其存在一个艺术表现上的张力。
，中国观众对好莱坞爆米花大片“爽”的定义，逐渐让主创方完全放弃了对电影剧本和场景调设的细心打磨，完全没有方向，没有目标的依赖特效。本作中，为了适应观众需求，怪兽对战时的背景大多从黑暗转变为昏暗或者是黄昏。
太平轮·彼岸的剧情简介 · · · · · ·
战争年代，时局动荡，人民颠沛流离。
三对不同背景的主人公被卷入硝烟与战火，与挚爱分离。国军军官雷义方（黄晓明 饰）生死不明，太太（宋慧乔 饰）独在台湾饱受相思之苦；军医严泽坤（金城武 饰）与青梅竹马的日本女孩雅子（长泽雅美 饰）因政局变化被分隔，再难相见；底层女性于真（章子怡 饰）和通信兵（佟大为 饰）萍水相逢，又被乱世冲散；尽管命途颠簸，但他们仍不惜与命运奋力抗争，书写了战乱年代的悲欢离合。最终，命运的齿轮将所有人卷入逃难的太平轮上，他们会如何相遇，各自的命运又将何去何从？
