我觉得是三段荡气回肠的灾难爱情。无疑，爱情是本剧最大的亮点之一，又是灾难爱情、战争爱情。说到战争爱情数不胜数，从《卡萨布兰卡》到《广岛之恋》，从《倾城之恋》到《红河谷》，而灾难爱情会想到《泰坦尼克号》 。
宏大背景下的爱情，比和平时期的爱情更能触动心灵。在巨大的战争灾难面前，个人的爱情与幸福显得微乎其微。战争和灾难让这份爱情带有更多“人性”的思考，让爱情这个本属于两人之间的事上升到两个城市，两个国家，甚至全体人类共同关心的高度。《太平轮》（上）中讲述三段迥异的爱情，国军将军雷义方（黄晓明饰）与豪门千金周蕴芬（宋慧乔饰）一见钟情的生死之恋、国军通讯兵佟大庆（佟大为饰）与于真（章子怡饰）的露水情缘，台湾籍日军军医严泽坤（金城武 饰）与日本女孩雅子（长泽雅美饰）青梅竹马的凄美之恋，分别演绎等待、寻找和思念。
鲁迅说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看”，不完美的爱情带给人的缺陷美就像“断臂的维纳斯”一样荡气回肠。悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。而且，是一部我们值得去关心，去思考的反战电影。吴宇森导演总爱在战争片中表达自己对于战争和政治的看法。，导演并没有丑化任何一方，偏颇一方。电影没有丑化日本人，没有像抗日神剧那样神化国人、弱化敌人，没有弱化国民党的抗日贡献，从电影中看到的是双方势均力敌的殊死较量。
电影并没有从一而终的主线， 章子怡凄美、金城武悲壮、宋慧乔娇美、黄晓明英气、佟大为憨厚、长泽雅美清纯，身在乱世之中的六位主演各有各的命运，强烈的戏剧感扑面而来。他们具有不同的背景身份，有富豪女，有高级将领，有基层士兵，有底层妇女，有殖民者女孩，有被殖民者医生。这六个极具代表性的主要人物的命运遭遇，恰好能够反映当时社会中各阶层人民的生活状态和心理状态。魏德圣导演在谈及《海角七号》中说道，大家从《海角七号》中看到自己的影子，对号入座，从而引发观众的共鸣。不难想象，于真（章子怡饰）命运遭遇和佟大庆（佟大为饰）让影片更加的接地气，更加的突出乱世的悲悯情怀。
昨天看完《太平轮彼岸》，看着票口还在排片的《捉妖记》和《煎饼侠》（票房双双冲进10亿），而《太》的观众寥寥反响寥寥，特别想替《太平轮》说两句话，为抱病拍摄的吴宇森导演为这个电影唱唱赞歌，为这个电影流点“自来水”。
如果观众朋友在这坑爹两个月的国产电影保护月无所事事的话，我还是强烈建议您看看这部《太平轮彼岸》的电影，它和《太平轮上》已经没有多大关系，和吴宇森和暴力美学也已经划清界限，它不是中国版的《泰坦尼克》，也不是讲一艘沉船的悲催故事，更不是三个帅哥三个美女生离死别的浪漫韩剧青葱日剧悲情中剧结合起来的偶像剧。
《太》，虽有一些缺点，但它还是一部提供给我们不同视角反思历史战争的一部诚意之作，虽然篇幅太长有《太平轮》上这个大坑，但这部《彼岸》还能首尾呼应也能独立成篇，电影也够精彩；虽然电影节奏缓慢感情繁芜但层层递进，处理清楚不拖沓；虽然沉船的片段很短，但细节丝丝入扣特效也很震撼；虽然电影人物众多线索多头，但还清晰也没有让观众跳戏出戏；虽有沉船有爱情有情怀虽然还没有拍成史诗，但还是能观影结束让人深深的思索，有时候，电影虽然没有观众期望得那么好，但电影人很认真的去拍，不是粗制滥造没有糊弄观众我就很想给这个电影打高分。
《太平轮彼岸》，独立成片，抛却上一部的影响，只是这一部电影，我打8分。如果电影能把名字改成最早的《1949》，或者是台湾的名字《乱世浮生》，或许我还能再加1分。其实认真看完电影，我们也会发现，电影已和这艘轮船无关。
电影编剧是《色·戒》和《卧虎藏龙》的编剧王蕙玲，普通观众看得会很奇怪，为什么电影名字感觉是太平轮海难，但只有一对情侣登船，两对情侣只有一人一照和这艘轮船绑定，而且他们早已经阴阳两隔，貌似这并不是一个高明编剧表现，而大家期盼的沉船也一直在电影后半部才表现，也就短短五分钟。我以为，电影更多的象征是就犹如章子怡扮演的于真在寻找船票过程中被裹挟到学生游行的队伍中，她茫然回顾，却被队伍挤着向前，这是电影人思考人生的处理，却是电影最好的表现，而这样的表现象征充斥着整个电影，在乱世之中哪里有太平？
沉船只是一个事件，而编剧导演要表现的是乱世之中，蝼蚁苍生，命如草芥，而无论富贵贫穷，大家挤在一条名字叫太平的轮船上，就犹如人生世界在此交际，他们宛如乱世中一条大船，沉没变成了所有人冥冥宿命。
电影没有吴宇森导演习惯擅长的暴力美学，习惯的快节奏，而是通过几人的命运爱情，娓娓道来，逐渐将战争的残酷与沉重铺陈在荧幕画面。作为讲究细节、注重底蕴的导演和编剧，拒绝被市场绑架，过度娱乐化一部战争片，正视历史，以真诚的细节、严肃的创作吸引人、打动人。这是这部电影最高明的地方。
导演用女性视角来表现乱世，表现战争。于真用身体换取船票，而眼睛透过小孔看登船的芸芸众生，她显得如此冷静如此旁观，这是2015年，国产电影中最残酷最不忍的一个镜头。这样的拍摄比用特技塑造一个萝卜或者用夸张自黑来改编一部漫画要难度挑战的多，却更震撼的多。
我们不愿意回顾历史，本能抵触说教，也不愿意看到个人和国家大历史交融起来，电影人用女性视角，用三个柔软的女人内心的角度来讲述战争的残酷以及人性的美丑，要承认，这样的观影后带给人心理上的冲击都更加残忍和强烈。
这就是1949年我们迎接新社会年破城前的上海，国民党进驻前的台湾，这就是我们以前的中国那场战争，没有正义和对错，在这里，女人不风情，英雄也恋生，普通人市侩。因为，这才是真实的历史、鲜活的中的没有加工过的正常人，在我们众所周知的中国电影，能通过审查的，“可上映”的电影中，国共内战一直颇为敏感，鲜少提及，更别说是以国民党军官一个正面形象作为主视角来展示战争的电影，吴宇森先生用生命去做赌注，将这部电影作为自己的封山的电影，无论如何，都应该值得大家，去买张电影票，为这位年逾古稀的老人重重的点个赞。
这个赞绝对不是礼貌和面子。电影中流露出的浓浓的对人生历练对生命思考的带给观众的回报，很值。
拍这部片的时候吴宇森导演淋巴癌已经很严重了，加上高血压，在拍摄的时候“每天要吃二十多颗药”，精力不济，对影片的掌控不利，加上小马奔腾影业大家周知的大事件，电影来回数年的坎坷，让这部影片客观的因素过多，导致了影片较缓的节奏和篇幅问题，这也是事实，但我会用一个影评人的名誉保证，单看《太平轮彼岸》这部电影，两个小时绝对不会让你无聊，绝对值得一看的好电影。
谢谢《太》后面的电影人，让我们知道中国还有一艘太平轮，让我们在2015众多的争名夺利的电影中能记起哪段的战争哪段历史，能把心穿越到八十年前，体味乱世浮生，情深如海。那艘永远到不了的彼岸的客船和这部电影，以及哪些船上命运多舛悲喜双依的人们，一定会让我们这些看过电影的人过了很久都不曾忘记。
肯定是有联系的爱一个人，也并非因为他的优秀，而只是一种感觉。你曾经让他有过这样的感觉，于是他曾经爱上你。同样，他不爱你，也并非你不再优秀。优秀与否，真不是爱与不爱的理由，看看还有那么多爱自己的人，淡淡地微笑一下，找回自己的信心吧，我们还有很多的事情需要带着信心去做，爱情不是唯一，不是生命的全部。
当他不再爱你的时候，你会经常的无意中就走到了你们曾经一起去过的地方，看到的身边的每一个人都似乎是他的身影，每一对情侣都有可能勾起你对过去的眷恋；你会经常想起他为你而唱的歌，这时候，你准会有想哭的感觉，请学会坚强好吗？一个人的时候，千万不要用酒精和烟来麻醉自己，因为那不应该是一个好女人选择遗忘的方式，如果他知道了，不会心疼，反而庆幸没有继续爱你这样一个女人。你可以听听你们曾经一起唱过的歌，可以尽情的流流泪，千万不要傻到把那首歌设置成你的手机铃声，因为他很可能不会再给你电话了，何必在其它无关的人面前自己最真实也最脆弱的一面呢，人总是要学会坚强的。在选择听歌的时候，千万不要听《亲爱的你怎么不在我身边》，《我爱你那么多》，《爱那么重》，《她不爱我》，除非你能肯定自己听了这些歌以后不会痛哭。选一些轻松的歌来听吧，比如《最浪漫的事》，《狼爱上羊》，《欧若拉》，《你的微笑》，尽管它们可能不符合你听歌的时候的心情，但至少能让你当时快乐起来，如果可以的话，跟着一起唱唱吧。把自己心中的郁闷都发泄出来，明天又是崭新的一天。请不要因为你们曾经拥有过的欢乐和美好回忆就想到“永远”，记住爱是没有永远的。你此刻深爱，就注定遥远的某一天不能再爱他，也不再爱他，他只是比你早一步到达了这一天。
当他不爱你的时候，请轻轻拥抱一下回忆里的温暖，轻柔地凝视凋谢的温柔。虽然他劝过你回忆过去是没有意义的，要看到未来，你却可以拥有回忆和不回忆的权利和自由，也许随着时间的推移，你会发现，他也并非是你心目中的那般完美，他也是一个普通的人。那么那个时候，你会顺其自然的选择遗忘一切的回忆，说明你真的长大了，真的成熟了，要相信自己！！那时候，你可能还会庆幸自己这段注定没有结局的爱夭折了，未来的生活毕竟更重要，人不能把自己一生的幸福当作赌注。
当他不再爱你的时候，亲爱的，请你深深呼吸，一生的路上，铺满了爱的花蕾，总有那么一朵属于你，不是安慰你。而是因为很多事情都是早已经注定的，就像佛说前辈子你们回眸了五百次才换得一场短暂的相识，可是缘分还不够，所以能够给你们的只有一百天的爱情。也不要自欺欺人的想象着并且希望着下辈子你们能够在一起，因为谁心里都知道这一辈子才是实实在在的，所以我们都要好好生活，好好珍惜自己身边的一切，不要留下任何的遗憾，北宋的范仲淹都知道“不以物喜，不以己悲 ”，何况我们呢？ 如果你知道曾经爱过的他能够幸福开心，那么一切都足够了，即使他不再爱你又有什么关系呢，为了他，你也要快乐。
当他不爱你的时候，不要在别人面前说他的不好，尤其是你们共同的朋友，因为他还有继续爱别人的权利，还需要他的社交圈，表现得豁达一点吧，毕竟他是你曾经爱过的人。
当他不爱你的时候，也一定要祝福他，并且一定要真心，不计得失。在能够帮助他的时候，还是像以前一样大方吧，不要吝啬。有了爱，便不该有恨。爱是美好的，恨却是残忍的。何必让生命中最美好的东西化作伤害呢？也一定不要觉得不公平。关于分开和遗忘，你们之间已经不公平了，他放弃和失去的的是一个如此爱他的女人，而你只是失去了一个不能再爱你的人，却得到了一个重新生活的机会。相比起来，你不是更幸福一些吗！！
当他不再爱我的时候，我写下了这篇文章，也在深深的思考，有些东西，可以感受，可以抒发，要真正的做到却不容易，就像我在写的时候，一再告诉自己要坚强，可是还是忍不住哭了。于是过了这么久才把这篇文章发出来。，相信时间可以让一切褪色，祝福所有真心付出过，爱过的朋友们永远幸福！有时候我们喜欢一个人,都不知道是不是因为自己太寂寞...因为寂寞，爱情也就变得很容易，而且容易得像玻璃一样破碎不堪。
个人认为《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》、《一代宗师》这些作品都很好，都可以称得上是“流传的经典”。
章子怡，是国内数一数二的实力派演技派的女演员代表，许多和她合作过的导演与演员都对她的演技赞叹有加，可以说得上是演什么像什么。
1.《我的父亲母亲》
《我的父亲母亲》是张艺谋执导的，是章子怡在1999年主演的一部爱情电影，讲述了招娣与骆长余相识、相知、相爱、相离、相守一生的故事。章子怡饰演的招娣是一个心灵手巧、心地善良的人，她把这个角色的神态演的惟妙惟肖，整部影片的拍摄手法也特别讲究，将现实与过去形成了强烈的反差。章子怡还凭借这部电影获得了第二十届金鸡奖的最佳女主角。
2.《卧虎藏龙》
《卧虎藏龙》是李安执导，章子怡主演的一部武侠动作电影，讲述了众多江湖恩怨，章子怡饰演的是“玉娇龙”，是一个心思深沉、眼神锐利、情感细腻的少女。章子怡很好地抓住了人物的性格特点，把人物的情感世界刻画的很好，这部影片还获得了2001年奥斯卡金像奖的最佳外语片，是国内第一部获得奥斯卡奖项的电影。
3.《一代宗师》
《一代宗师》是一部由王家卫导演的功夫电影，整片讲述了叶问的传奇一生。章子怡在剧中饰演的是宫二这个角色，倔强、坚毅，并且与叶问还有一段不解的情缘。许多网友评价她说，无论文戏还是武戏，都相当出彩，眼神坚定，表达准确到位。章子怡凭借此部电影获得了第50届台湾电影金马奖的最佳女主角。
其实，章子怡主演的每部电影都影响极大，许多演技派的综艺节目经常拿她的片段来教导演员，可见，她主演的电影的影响之深。
大家好，我是金九银十，很高兴解答这个问题，如题“影视作品中有哪些未解之谜，让你至今都觉得匪夷所思？
”下面我会推荐几部，希望能对你们有所帮助。
提起电影《2046》，想必大家不会感到陌生，该片包揽了2005年香港电影金像奖最佳男主角、最佳女主角、最佳摄影等六项大奖。这部标准的“王家卫风格”电影，是独立的，更是承前启后的，这部电影跟王家卫别的作品有两种关系。
一、致敬经典
《2046》着重于对往事的回忆，王家卫是个恋旧的人，他的电影很多都体现着对以往作品的致敬，熟悉的数字2046，承接并致敬电影《花样年华》。
《花样年华》，这个先后斩获或提名五个国家电影界最高奖的最佳外语片，并被美国NCC评为“最佳亚洲电影”第一位，如此包揽奖项，象征着它获得了世界范围内的肯定。
这部电影里面非常经典的一句台词“如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”张曼玉（苏丽珍）没有给出答案，以一贯的沉默的代替，梁朝伟（周慕云）习惯了她的沉默，转身离开。
这样的结局无疑使让人唏嘘不已。
“在爱情里少一些天分的主角”，沉默，多虑，敏感，逞强，成就了这部遗憾且唯美的爱情片，而之后的遗憾。
于《2046》中，加以弥补，那个走的决绝的周慕云，于远在海外的新加坡并未割舍掉曾经的记忆，依旧惦念着，这无疑让那些理解这部影片的观众，心中多了不少宽慰，那些因为遗憾而割舍掉的另一半，或许心中依旧保留着那往事如烟的记忆。
二、收尾之作
《2046》中拼命想忘却往事的周慕云（梁朝伟）在回到香港后依旧未能如愿，点点滴滴的生活，酒店的房间号码2046，从事的写文的工作，致使往事如潮水般袭来，那些曾经在他身边出现的一个个女人的身影（章子怡、王菲、刘嘉玲、张曼玉）在他脑海中闪过，接着，一幕幕挥之不去。
王家卫的电影多半是爱情片；爱情片中的故事主线多半以离别为主，结局多半是悲情化。
内敛少言的主角性格带着深情且多情的气质，《阿飞正传》里的阿飞（张国荣饰）《花样年华》的周慕云（梁朝伟），曾接触、迷恋过的女人们，最终通过这种回忆的方式，给出一个结局，一个交代。
可谓人生如戏，既然无法追求到永恒的爱情，那便把它永恒的记录下来，用文字来保存其温度和形式，影片的结局要以小说的形式记录下那些回忆，可以说是让其保存下来，也可以说是为了让其从脑海中割舍，从心中放下。
提起王家卫，总会让人们想到《花样年华》《阿飞正传》《东邪西毒》《2046》等一部部脍炙人口的经典之作；他的作品，经典在于自成一派，他同其他大众导演的区别，就是以塑造演员形象为中心，演员带动情节发展为特色，这两点无人可以模仿和超越；
因为他的作品，有着他独到的表达方式和情感追求，他是个敬业的导演，他重视影片本身更胜于影片会带来的影响和效益，明知晦涩难懂很费大脑的片是不卖座的，但他的坚持，成就了他自己的风格，成就了‘王家卫风格的电影’。
