6月23日，著名相声演员侯耀文突发心脏病猝死，享年59岁.
对此事外界说法不一
第一种说法因为工作忙，错过体检期。
现在很多媒体提及此事，均作如是报道。侯耀文因为工作忙，没时间到医院，结果，错过了约好的体检日期。事实上，经医生检查发现，侯之前并无心脏病病史，何来猝死？
第二种说法猝死绝非偶然。
据统计，至60年代，60%的医生吸烟，心脏病猝死率大大曾加。遗憾的是，我国同期的心血管及脑血管疾病导致的死亡率呈上升趋势。我国学者王东化和赵东对北京居民进行了流行病学调查，结果显示，1984年至1993年间，北京市民的心血管死亡率缓慢爬升，1984年至1999年间，北京居民的脑中风的死亡率快速爬升，以上数据分别发表在“中国流行病学杂志” 及“中华心血管杂志”。
侯耀文的死，让我们失去了许多快乐，我们在悲伤的，应该思考以下更深层次的问题他的死可以避免吗？我的家人也会猝死吗？我们怎么不论为这种悲剧牺牲者？
最让人难过的是可避免但未去努力避免而发生的悲剧。
第三种说法侯耀文走了令人担忧。
侯耀文走了，陈晓旭走了，令人担心，担心的不是他一个人，而是整个民族的健康！
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《艺术人生》之陶虹篇
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《艺术人生》之庞学勤篇
庞学勤----《边寨烽火》、《战火中的青春》、《甲午风云》、《独立大队》、《兵临城下》等影片中扮演主要角色的著名演员，。
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《艺术人生》之于洋篇
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《艺术人生》之刘佩琦篇
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《艺术人生》之谭元寿篇
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《艺术人生》之郭颂篇
郭颂: 一个一生立志做老百姓的贴心人的老民歌艺术家，从东北那冰天雪地里走来的他，以一生火辣而炽热的激情，把那块肥沃的黑土地捂得滚烫，不仅让自己的声名传遍了祖国大地，还将那以《新货郎》、《乌苏里船歌》等佳作为代表黑土地民歌艺术成功地引领向了一个前所未有的巅峰。
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《艺术人生》之焦晃篇
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《艺术人生》之“花儿为什么这样红“篇
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《艺术人生》之王姬篇
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《艺术人生》之常香玉篇
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《艺术人生》之“永不消失的电波“篇
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《艺术人生》之荒木由美子篇
荒木由美子: 二十年前，在我们中国大地刚刚开始普及电视娱乐的时候，她走进了我们的生活。 她的银幕角色叫“小鹿纯子”，一个排球场上的勇敢女孩，在日本电视连续剧《排球女将》迅速流行在中国大江南北的时候，这个名字也就自然地随之火热了起来。在整个八十年代年轻人的心目中，这个名字就代表了勇敢、坚强、不流泪，她激励了一代人奋勇拼搏、团结向上，和老女排缔造三连冠辉煌时的拼搏事迹一样，她给予了无数青少年以奋勇争先的精神力量。 二十年后的今天，这个叫荒木由美子的女人走入了《艺术人生》的舞台，她以一种特有的女性敏感看着眼前这陌生的一切，回首沧桑，温顾人生赐予的周遭轮回，她泪流满面。她起身以鞠躬的形式告诉大家她就是那个曾经带给我们笑容与勇气的女孩，就是那个“小鹿纯子”。自己一样有着坚强向上的不屈个性，并且也有着用泪水宣泄情感的勇气。
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《艺术人生》之“祖国，愿你永远东方红“篇
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《艺术人生》之腾格尔篇
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《艺术人生》之秦鸣晓、姚金芬篇
秦鸣晓、姚金芬----著名的魔术夫妇
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《艺术人生》2005中秋特辑乔羽、庄奴
乔羽、庄奴:两位堪称当今中国词坛泰斗级的两位人物，一位就是咱们内地的，大家都非常熟悉的乔羽老师，《让我们荡起双桨》，这首歌陪伴着我们许多人成长，那还有一位是来自祖国宝岛台湾的庄奴老先生，《小城故事多》也常常在我们的记忆中回荡.
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《艺术人生》之“致敬，中国电影”篇
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《艺术人生》之何庆魁篇
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刘文西:国内知名美术家
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陈小艺:热播电视连续剧《母亲》片中母亲的扮演者
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《艺术人生》之赵丽蓉篇
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《艺术人生》之六小龄童父子篇
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《艺术人生》之侯耀文篇
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《艺术人生》之左麟右李篇 左麟右李:谭咏麟 李克勤
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《艺术人生》之王志篇
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《艺术人生》之邓婕篇
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《艺术人生》之李玲玉篇
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《艺术人生》之张信哲篇
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说起姜昆，在相声界可谓无人不晓，作为相声界的“保全员”，姜昆的地位不可谓不高，姜昆和郭德纲的关系也非同一般，两个人都是相声界大师侯宝林的徒孙辈，姜昆的师傅是马季，马季的师傅是侯宝林，侯宝林相当于是姜昆的师爷，而郭德纲道士服是侯耀文，侯耀文正是侯宝林的儿子，郭德纲算是侯宝林儿子的徒弟。
姜昆凭借《虎口遐想》这个相声大火，之后更是改编成了《新虎口遐想》成功出名，不过除了这个之外，似乎就没有什么作品了。而郭德纲比姜昆成名要晚很多，之后成立了《德云社》之后情况才逐渐好转。不过，郭德纲的后劲很足，如今俨然是相声界的风向标。
在郭德纲刚刚火的时候，姜昆就曾痛批过郭德纲。早在2007年的时候，姜昆就在主流相声界打出了反三俗的旗号，于是郭德纲成为了“低俗、庸俗、媚俗”的代表。姜昆参加朱军的《艺术人生》访谈节目，姜昆就称郭德纲的相声里荤口脏口太多，不配登上大雅之堂，没有健康、有点教育意义的东西。当时这番话还引起了极大的反响。
不过郭德纲也不甘示弱地回怼了回去，他认为，相声不能与时代脱节，应该是要不断创新，60%的传统技巧再加上40%的时兴理念。传统相声经过了几百年无数位相声大师的提炼，所有让人发笑的部分都已经提炼了出来，这个是必须要继承的，如果不跟上时代潮流，只能被遗弃。
，姜昆和郭德纲这几年明里暗里没少较劲，姜昆站了出来点评了赵本山。在姜昆书名的文章《曲随时代，守正创新》中，姜昆讲述了8点曲艺人员必须要坚持的地方，其中在说道第五点“坚持深接地气”的时候，姜昆就以赵本山在央视的春晚小品作了例子，称其俗中含着雅意，雅中透着俗趣，更是拿赵本山的小品《不差钱》中“这个可以有，这个真没有”做了例子，称赵本山的小品俗中带雅，这四个字的点评可以说是非常到位了，几乎完全概括了赵本山小品的特色。
不知道你们对姜昆的这套点评有什么看法呢？欢迎多多点赞评论哦，
王者归去侯耀文
大饼叔叔
那一派王者之气度，俱都随落花流水春去也！
——是为题记
一
侯耀文先生的死讯，显得那么突然，未满甲子的年纪还未在人们的意料之中。在我心中，本能涌起的是侯先生身上的那股霸气，也是当今许多相声演员所缺少的。
侯耀文的霸气，体现在台上的那种从容和淡定。有名门之后带给他的自信，更有后天磨砺带给他的感悟。在北京舞台上，数年来凡有侯石参加演出，必然是攒底——还没有人愿意接侯石的场，即使是说《打灯谜》、《八扇屏》这样的耳熟能详的段子，因为他们的场太火。
二
贾伦专场的时候，他演的是《节日游戏》。虽然是个常见段子，可侯石却能让场面火爆起来。我喜欢看他的现场，他在台上很自如，完全压得住台，没有拘谨，没有生分。他的垫话很有特点，尤其是近年以来，展示性的演出较多，你根本不知道他哪里要入活，不知不觉的将你带入段子中。所谓“看似寻常最奇崛”，这就是真正的外松内紧。侯耀文对现场气氛的掌控在当世演员中少有匹敌者。
三
看一个演员的基本功，绝不是机械的看他说了几个传统段子，有没有说过菜单子地理图，扎实功底的范儿在作品中能看出来的。他可以唱太平歌词，但从不强调太平歌词如何如何，而是巧妙的化到段子当中去，像《财迷丈人》；他京剧的麒派、裘派都颇见功力，可以唱评戏，可以学越剧、豫剧、黄梅戏等等地方戏，像《戏曲杂谈》、《杂谈地方戏》；他贯口不追求以速度取胜，强调由贯口中刻画人物的性格，如《糖醋活鱼》的贯口、《八扇屏》；听过他的《自不量力》，你会知道如果他使卖布头，绝不逊色于很多名家的表演。侯耀文演的传统段子不多，但几乎都是精品。现在演《口吐莲花》的演员，无不多少有着侯耀文的痕迹。侯石的《八扇屏》，也是我重听次数较多的段子，他完全不以卖弄贯口活取胜，他有着自己的想法和理解。
四
侯耀文的作品新段子居多，但他能够巧妙的在传统与现实之间找到一个良好的契合点，并由此深入做出一篇篇华美的奇文。你很难说他哪个段子是由哪个传统段子而来，但却深深的打下了传统的痕迹。我爱听《乾隆再世》，听那个一心想要名扬天下的小伙子，让大佛“双手合十想对象，急得脑门倍亮”；我也爱听《见义勇为》，听他面对歹徒“一啊三得”；我也爱听《火红的心》，“我是热泪盈眶啊！”
五
提到柳活，我独爱他的《楼上楼下》。80年代以来，学唱流行歌曲的段子车载斗量，却大多流于形式，为唱而唱，《楼上楼下》中的歌曲和情节巧妙融为一体，刻画人物性格、推动矛盾发展，如果新柳活都是按照这个思想来创作，学唱类的节目又如何会沦为今天姥姥不亲舅舅不爱的下场呢？
六
所谓王者，必有王者之气度。毫无疑问，侯耀文在相声界是一个重要的领军人物。他和他所带领的铁路文工团说唱团，在他任期的十几年中，崛起为全国最大的专业相声团体，他的门人弟子，囊括了相当一部分中青年演员中的佼佼者，这其中也包括如日中天的郭德纲。看看铁路文工团的阵容石富宽、刘洪沂、李嘉存、郭德纲、于谦、贾伦、高玉庆、牛承志、陈寒柏、王敏、奇志、单联丽、马云路、刘际……无疑侯耀文是这个大队伍中的灵魂和核心。
七
评价一个相声演员，很重要的一点要看他是否敬业，是否在为相声事业思考，为相声事业出力。侯耀文先生几十年始终坚持在舞台上，在相声表演上、在培养后辈上、在带领队伍上，他比较出色的完成了他的使命。从这一点说，侯耀文的离去，是相声界的一个重大的损失。
八
近年来，侯耀文的主要精力放在了铁路文工团的建设和培养徒弟上，而自己的艺术高峰也已一去不再，侯石的巨浪再难重现。他们创新的脚步也越走越缓，自《小眼看世界》、《谁欠谁》之后鲜有作品，侯石的演出，更多是一种展示的意味。正因如此，在郭德纲拜师之时，钢丝们竟有人发问“究竟是谁拜谁”，怎不令人啼笑皆非。
九
人死如灯灭，侯耀文的王者之气随着相声大家的相继离世也将慢慢消逝在人们的视线中，相声不会死亡，侯耀文说过，人不会每天都悲伤，但可以每天都快乐，相声不会消亡。
十
相声是一只不死鸟，迎着明天踽踽飞去。
侯耀文先生走了，他可以无愧的对侯宝林大师说，不仅我是侯宝林的儿子，您也是侯耀文的父亲。
十二
随着岁月的流逝和生活的侵蚀，写下文字的激情日益退化，但偏偏我所喜爱的相声连失股肱，使得情郁于中，提笔而为文。
但愿这样的文字越来越少。
云也退世间已无侯耀文
作者云也退
一切从14年前的那一刻写起。侯宝林大师去世的时候，相声迷们还不大伤感———正当年的侯耀文和1980年代涌现的那一批相声精英们占据的位置已盖过了老一辈。看当年的舞台短剧《毛主席见侯宝林》(现在网上可能还能查到)，那剧中的毛泽东由古月饰演，侯宝林的扮演者不问便知，我心里想的是侯门有幸，爱相声的人有幸。那架势、风度和口吻，乍一看去，真会让人以为是侯宝林还童。
侯宝林在1990年国际相声交流演播的时候作为嘉宾到达现场，他平生几乎从未对儿子的艺术有所嘉许，但如果他全程观摩了那场盛会，相信也会欣慰在心的。毫不夸张地说，侯耀文和石富宽的《口吐莲花》是相声史上一个里程碑式的段子，是一部经得起永恒聆赏的杰作，给一个原本仅止于甲拿乙开涮的老本子开发出新内涵，而且是永远不会过时的新内涵告诉人们财迷心窍、利令智昏有多么可笑。
而这样的里程碑还有许多。总有人爱拿那一代北京相声演员的传统功底欠佳说事儿，在我看来，一段《口吐莲花》的改编，其意义抵得上忠实地翻演一百段传统段子；再听听侯耀文的《杂谈地方戏》、《学裘派》，听听他怎样唱《花木兰》里的“劝爹爹放宽心”，怎样唱三个戏种的“包龙图打坐在开封堂上”，怎样唱《赤桑镇》里的“劝嫂娘”，我们能从这些拥有最“传统”韵味的柳活作品中听出一个青年演员高超的领悟力和难能可贵的创新力其口风已无限接近侯宝林，孕育着一种以相声朝现实发言的强大可能，必然要触及毕生钟情戏曲的侯宝林的作品中不多见的内容。侯耀文曾无数次自陈名门之后的身份是套在他头上的紧箍咒，所有人看见他都会说“你要好好向你父亲学习啊”，“为什么到别人这儿就是横向地比(跟平辈同行比)，到我这儿就非得纵向地比呢？”我希望他是带着自豪来表白这番困惑的他的确配跟乃父相提并论。
在1980年代风生水起的相声舞台上，姜昆与李文华以及后来的唐杰忠组成的搭档可能是出产新作最多的，相比之下，侯耀文、石富宽绝对是新作品含金量最高的一对。听几段侯石当年的代表作，你会觉得以他们的才华，拘于传统绝对是种浪费。如果说姜昆的魅力靠的是特定年龄段上的一股激情，那么侯耀文的气质则在最短的时间内获得了沉稳的基调，从而很早就显现出“悟道”的征兆来。所以，他在台上极擅长表演两种较为复杂的角色一是道貌岸然之徒，如《侯扶倒》里手拿大哥大端着架子的倒爷；二是本质不坏，却不时流露些小市民习气的普通人，如《火红的心》里那个私心重重，但屡屡被周围的好心人弄得羞愧难当的父亲兼丈夫。
这种特质注定了侯耀文作品必然非同一般，更严密也更厚重，别人常见的题材单薄、硬凑包袱的毛病，在侯石这里几乎从未存在过。同为讽刺电视电影乱拍，《一部电视剧的诞生》比牛群、冯巩的《我是导演》更加紧凑，其着力刻画的荒谬现象因整体架构的严谨而显得更真实，让人无尽回味。同为歌颂社会互助的新风尚，《火红的心》不知胜过多少机械的同类作品，其气韵之畅通，包袱编织节奏感之精准，足以让人浑然忘却“讽刺/歌颂”的无聊二分。若论相声界里最善于驾驭大格局的“长篇小说家”式的演员，无人能出侯耀文之右。
侯耀文、石富宽打开的那个天空标画出当代相声中一个鲜有人企及的高度；在侯宝林领衔净化相声之后，1980年代的侯耀文在一时纯净的土壤上迅速成长为新相声的旗帜性人物之一，想想现在相声艺术的前途居然要靠打捞许多荤口来“挽救”，不能不感到几分可悲。听听《乾隆再世》吧，“破坏公物”这样微不足道的小事竟能演绎为如此一波三折、一唱三叹的佳构，历数业内诸多豪杰，谁能看低侯耀文？谁有资格说，自己一定在侯耀文之上？郭德纲拜师侯耀文，有人拔出无知的撒手锏嚣张地问“到底谁拜谁”，他恐怕不知道以侯耀文那一代相声精英所受的训练，他们的起评分就要比郭高出两个档次，而且，他们身背的那种使命感———这令他们投入地雕琢每一个创新之处———更不是今天的某些暴发户可以同日而语的。
毫无征兆地，我们又要告别一个人他多么不幸地成为那一代中最先离世的人。前不久刚刚重温了“
艺术人生”的侯耀文专辑，先生还微笑言道“我每天保持九小时睡眠”，言犹在耳，一切皆成枉然。侯耀文说到“我在感情问题上是个弱者，是个失败者”时他双目布满的真诚，其中多少还含着对相声演员私事日渐沦为
娱乐新闻头条的现状无奈的抗议。世间已无侯耀文，世间甚至已无纯正的曲艺，人对狗仔队的需求胜过一个有真本事的艺人，对“团长”的八卦胜过对“艺术家”的景仰。明天，最迟后天，又会有人笑吟吟地对我说你一写相声文章就是讣告———我已无心回答这样的玩笑了，听相声一次次让我为身为纯种的中国人而欣慰，这就够了。
看下期“遗书”人生节目谁是嘉宾。
高秀敏，马季，侯耀文，陈晓旭，傅彪，各位走上艺术人生节目的嘉宾无一例外的走向了自己的坟墓，不得不承认艺术人生是当之无愧的“遗书”人生，而主持人的名字朱军更象谐音的“诛君”
朱军在自己主持的一档节目《艺术人生》中和嘉宾姜昆明里暗里讽刺郭德纲的相声是地摊儿相声，上不了台面。朱军当时的表态是暗示当今有些相声演员把相声大师们用了一辈子心血将天桥地摊儿相声拖到人民大会堂的相声又重新拽到了地摊儿上，暗讽郭德纲的作为让相声行业变得低俗。
一、朱军和姜昆对相声现状的批判很激烈朱军和嘉宾姜昆在《艺术人生》节目上对相声的一些看法表现的十分激进，姜昆认为小剧场的相声就是为了混饭的。那种场合的相声经常会讲一些荤段子、说脏话，姜昆说那个场合的相声不是营造艺术的场所。他们认为相声应该在引得观众大笑的更应该传递一些正能量的东西，让人们在相声中受到正能量带来的启发。
而他们认为郭德纲的相声并没有传播更多的正能量，朱军作为一个主持人可能并不了解相声的定义就此对郭德纲相声的暗讽似乎不太合理，更像是有意而为。
二、朱军因为抨击郭德纲的相声低俗而被质疑人品作为央视综艺一哥的朱军因多次主持央视春晚被很多观众熟知，他是很专业的主持人，面对很多大型活动现场都能从容对待，与董卿可以说是属于同一级别的。很多观众却认为他有些虚伪，讨厌他的人大多是因为他过分针对郭德纲的相声。
他在节目中与嘉宾一唱一和的暗讽郭德纲的相声低俗，让很多德云粉丝们感到不满。所以就这一事件过后，让观众们渐渐对他的正人君子常态有些改观，认为他言语有些过激。
三、郭德纲弟子被骂上不了台面，他终于反击了说道相声大多数人第一反应就是德云社，郭德纲将相声事业做的很成功，很多教授却不这么认为，都批判郭德纲的相声低俗，甚至说他的徒弟们上不了台面，这次他终于知道反击了。
一位教授批评张云雷在表演时唱的歌曲是旧社会的糟粕，就因为是风月女子唱的歌，还直接抨击郭德纲的小剧场低俗。而郭德纲在自己的表演中特意声明专家说的风月场的女子唱的歌登不了大雅之堂简直瞎说，不能因为当时环境的原因就说歌曲本身有问题，风月场的女子只是唱出那些客人点的歌，所以不能因为旧社会的一些旧俗来批判现代的相声。
对于朱军等人对于郭德纲相声的暗讽，只是各有各的观点，不能因为某些狭隘的观点否决一群人的努力，德云社这个团队显然带给大众很多快乐，至于低俗一说有些过激，不喜欢可以不看，没必要贬低，不是所有人都追求高尚，适当的低俗才是简单的快乐。
你不说还整不知道~~给你链一个帖子~
《艺术人生》真的成了“遗书人生”了吗？
以前就听人说，《艺术人生》太恐怖，很多明星都不敢去了。一去就成《遗书人生》了，还真够邪乎的！连这栏目名字也够邪乎的！
丛飞、马季、常香玉、高秀敏、戴爱莲、赵丽蓉、傅彪、陈晓旭等前前后后都离开了这个世界，他们若早知道，或许还真就不去参加《艺术人生》了呢。
网上听说，白岩松、水均益、邢志斌都曾经婉言谢绝过爱好“诛君”的朱军的“盛邀”！
难道真是《艺术人生》这名太邪？还是主持人“朱军”真有“诛君”的本事啊？不可思议！
现在，侯耀文又走了！
不知道下一个会是谁呢？
《艺术人生》不会真是要凑够这“百寿图”吧？！恐怖！！
有点乱..不好意识~~
