主角琳琅，康熙（男一号），纳兰容若（男二号）
这篇文说白了就是讲了一个身世似林黛玉却很低调的才女的故事，原型是八阿哥的母亲卫妃。
一次行围，康熙拾得随行宫女卫琳琅的帕子，算是邂逅。期间听到箫声，随行的纳兰知道这是自小寄居在自家的表妹琳琅所奏，而纳兰自小与琳琅便有情，但琳琅是家道中落，与自己不可能，才入宫，此时听到很是动容。康熙见了边有意将吹箫女子赐给纳兰，但受命的裕亲王认出琳琅就是与皇帝邂逅的宫女，于是移花接木选了他人给容若，而琳琅则被安排到了御前当差。皇帝对琳琅与容若的关系也不知情，而在对琳琅的感情上也越来越无法自拔。就在两人情意正浓时，康熙却知道了琳琅和容若的过去，顿时大怒，故意冷落了琳琅一阵，还间接导致她流产。对此，皇帝知道后万分悔恨，才发现琳琅对自己万分重要，也不去介意琳琅的过去了。但老祖宗知道了康熙的心事，害怕他走上顺治的老路，虽然不讨厌琳琅，但却不允许康熙和琳琅走的太近，还以琳琅的性命威胁。结局就是康熙以大局为重，也是怕自己把持不住，真的没怎么去看望琳琅。
故事好像简单，但其实情节并不单调，对于服饰细节描写很详细，也很华丽，在这方面模仿的是《红楼梦》。文笔很好，匪大的嘛，放心看吧。
爱过。感情太深了，爱的太深了，伤的也太深了…… 也许不见，心中留住的永远是美好。见了必增惆怅，相见争如不见。
《寂寞空庭春欲晚》是2006年由新世界出版社出版的古代言情小说，作者是匪我思存。
该小说主要讲述了康熙帝与辛者库侍女卫琳琅之间的错爱。
内容简介
一曲箫簧合奏，引出一段盛世情错。康熙十八年春，皇帝前往保定行围。是晚随驾的御前侍卫纳兰容若，听皇帝吹奏一曲铁簧《月出》大营远处有人以箫相和。纳兰听出吹箫之人是自己籍没入宫的表妹琳琅，情不自禁神色中略有流露。皇帝遂命裕亲王福全去寻找这名吹箫的宫女，意欲赏赐给纳兰。
不想福全认出琳琅就是皇帝倾心之女子，私下移花接木．另择他人指婚给纳兰，并将琳琅派至御前当差。待皇帝对琳琅情根深种时，方知她即是纳兰的表妹……
天意拨弄，一错再错，一路行来，风雪多明媚少，终是梨花如雪空寂寞。
1、寂寞空庭春欲晚出处唐代诗人刘芳平的《春怨》，全诗如下所示
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
2、该诗大意
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
梨花飘落满地，没有情绪把门关紧。
3、“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节。
4、刘芳平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
寂寞空庭春欲晚
歌词 情思不可说 出品杂货铺工作室 作曲/编曲稻草鱼 作词沄汐 唱/和声凌之轩 混缩
歌词
青丝绾 紫玉钗斜，目含情 情切切，曾相知 旧事年间，难逃去 这一别，深苑凄 浅草冰坚，衣裳单 寒一夜，又低语 故词半阙，看不尽 远山叠，黄沙漠漠 风过野，奏尽冰弦 翩舞蝶，一萧迷音吹彻霜天缘已灭，露浸寒 西风冽冽，暗香盈室 灯摇曳，青丝系成 同心结，一朝缠绵飞花良宵思无邪，芙蓉暖 琴瑟为乐，暮色漫 细雨飘叶。
寂寞空庭春欲晚出自唐代诗人刘方平的诗《春 怨》，
全文
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
（1）纱窗日落即照在纱窗上的阳光已经西沉。（2）金屋极为华丽的居室，这里指嫔妃们住的宫殿。据《汉武故事》载汉武帝做太子时，他的姑母要把自己的女儿阿娇许配他，汉武帝随口回答说“若得阿娇，当以金屋贮之。”（3）春欲晚明媚的春天即将过去。（4）不开门指女主公孤寂无聊，春光将尽也无心观赏。
这首诗篇写得含蓄深沉，历代为人激赏。内容写失宠宫女的暮春悲叹，主旨从二句中的“泪痕”两字和三句中的“寂寞”两字中透出。主要表现手法是用景物烘托，且是重复使用具有同种感情倾向的多种景观，给读者造成雪上加霜的感觉，使他们同情诗中女主人公的悲惨身世。作者罗列了“日落”、“黄昏”、“金屋”、“无人”、“空庭”、“春晚”、“梨花满地”等意象，这些意象都是为突出失庞以后宫女的寂寞凄凉心境服务的。诗人将它们叠加在一起，遂刻画了一个愁上加愁、悲上加悲、悲愁无穷的宫中女子形象。本诗的句法也很特殊，基本结构是二、五配合，即可读成纱窗——日落渐黄昏，金屋——无人见泪痕。寂寞——空庭春欲晚，梨花——满地不开门。表面上看，前三句的前后两半似乎有些脱节，但仔细琢磨却并无此嫌。首句中的“纱窗”是女主人公所处的位置，“日落渐黄昏”是她在纱窗边所见之景。二句的“金屋”是女主人公所居之大环境，“无人见泪痕”写她在此环境中的情感宣泄。三句的“寂寞”是写女主人公内心的忧愁原因，“空庭春欲晚”是写她忧愁的触发物。而末句先写“梨花”，再续接“满地不开门”，可知梨花虽美，然已覆满地面，再也美不起来。
了。而这残败衰落的景象，正是女主人公色衰爱驰的象征之物。全诗长处在于借景来抒情，表现这个失落女子青春已逝的凋零之感。将情和景浑然结合，景中含情，层层深入，一侃将女子的深深衰怨推向高潮，气氛意境就在情景当中尽显了。
刘方平（生卒年不详），字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳（今河南洛阳）人，生平事迹不详。邢襄公政会之后，天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦有名，擅长绝句。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最著名。《采莲曲》写一窈窕女子（“楚腰”代指“细腰苗条”之意，因古有“楚王好细腰”的典故）唱着荆歌，在“落日晴江里”采莲，问她何以如此熟练，答是“采莲从小惯，十五即乘潮”（原来是十五岁开始就乘潮采莲了），写得十分形象生动，清新活泼。《望夫石》吟咏“佳人（望夫）成古石”的感人故事，写那石头上“犹有春山杏，枝枝似薄妆”（石上生长的春日红杏象是佳人施于面上的淡红“薄妆”），构思极为精巧，富有意趣。诗一卷（全唐诗上卷第二百五十一）。
