姜文作为导演目前拍过的影片只有六部，其中《阳光灿烂的日子》，《鬼子来了》以及《让子弹飞》都是公认的经典之作，只要有点近代史的只是看起来都不怎么费劲（有些隐喻确实不太容易看懂）。2018年的《邪不压正》就更加不难看懂了，姜文都说了这是一个拍给他儿子看的电影。
姜文主演过的电影包揽过很多奖项，导演的六部作品也获得很多肯定，虽然他的作品都两极化，不能不说是经典作品。
一部电影可以反应一个人的性格、才华、视角和思维等等，就好比作家的每一部作品都会有个人的一些情结在里面，因为作品最终是出自人的情感、精神和灵魂。
姜文的电影具有幽默风格、并且用隐喻的方式反应了某些现实的东西姜文的电影具有幽默风格、并且用隐喻的方式反应了某些现实的东西，这不正就是艺术的价值所在吗？任何艺术形式的作品都必须立足于当下的现实社会，这是历史朝代经典流传的原因，因为经典即历史。
姜文电影里的情节和台词都特别的精简而有特别的意义，这是每一个创作者应该有的风格和底气，就好比一个作家，最终要形成自己的创作风格。正是因为他的每一部电影耐人寻味，所以才会有更多的两极化的观众，这才是真正价值所在。
姜文是一个非常著名的导演，也非常具有自己的个人特色姜文是一个非常著名的导演，也非常具有自己的个人特色，在他所导演的电影当中，有许多的个人特点，在这些所有特点当中，我认为最主要的特点有三个他们分别是第一个是运用大量的小景，第二个是非常具有典型代表的色彩，第三个是镜头的组合运用非常的丰富。
在姜文的电影当中，会大量地运用色彩来表现出当时情境的变化，用色彩来渲染环境，来衬托出人物情感情绪的改变。比如说橘黄色是姜文电影当中经常运用到的颜色放在温馨的时候它就是温暖的，让人感受到舒适，如果放到了一个悲凉的时候，他就有一种孤独感。
通过镜头的不断的改变从而来达到真实的效果在电影中姜文会合理地运用光影的错叠交错来表现出人物的情感以及环境的变化。在电影当中会运用大量的镜头，通过镜头的不断的改变从而来达到真实的效果，镜头的大量的移动能够表现出场面的激烈和瞬间不同的转换，从而给人以一种刺激紧张感。
姜文电影风格有这几大特点1.大多有女性的裸露部分，但裸而不色。2.抗战题材为主。3.大多为话剧艺术样式。4.英雄题材，侠义精神。姜文的电影有他独有的特点，虽然有的电影至少看三遍才能看得懂，但这就是最有深意的地方，姜文是一个好的演员，也是一个很有想法的导演。
姜文给人一种沉稳、不苟言笑的感觉，创造的电影跟他很像姜文给人一种沉稳、不苟言笑的感觉，创造的电影跟他很像，有质感，有“后劲”。2018年上映的《邪不压正》给人一种全新的体验，李天然的师傅被灭门，复仇之路一旦开始就很难停下脚步，姜文在影片中的精彩出演，再一次提升了影片质感。
这些都是姜文电影独特的拍摄手法，快节奏的镜头切换，看似不着边际的台词，演员夸张的动作及表情，每场戏都要看到，才能确定角色之间的微妙关系。所有情感的表达，都在演员说个不停的台词里，很少有内心独白戏。
在我个人看来，他的电影的景别带有极强的主观性，集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，即创作者是在“叫你看什么”，还是在“随你看什么”。景别元素的运用，直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用近景、特写等小景别，强调、夸张、放大地表现对象，来突出其戏剧化的特征。
《阳光灿烂的日子》中有大量特写，米兰的笑脸、小腿和脚，马小军翻动抽屉的手等，体现了少年视角。《鬼子来了》开头日本军官的军鞋、青天白日旗的特写简明地交代了人物身份，多场室内对话采用小景别起到了淡化背景、淡化镜头存在感的作用，镜头随着不同人物的说话而运动，没有正反打，通过不同的拍摄角度和用光区分主次。《太阳照常升起》小景别占多数，疯妈的脚、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手等镜头强化了气氛，多场室内交流也淡化了背景。《让子弹飞》中很少全景，所有叙事几乎在近景下完成，特写闹钟、惊堂木和枪等能迅速让观众抓住要点事物，这些特写镜头构成的节奏感，在影片中营造了有力的视觉节奏基调。
望远镜作为拉近与被观察者距离的工具多次出现。《阳光灿烂的日子》中马小军用望远镜观察胡老师，发现米兰的照片后又用望远镜仔细观察；《让子弹飞》里黄四郎很喜欢用望远镜观察张牧之一行人，张牧之斩杀假黄四郎的重要一幕也是通过黄四郎的望远镜近距离展现的。
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提起张艺谋，相信很多观众都知道他是一位出色的导演，他导演了很多优秀的作品，受到了观众的喜爱。姜文也是一位优秀的导演，有着较多的代表作。张艺谋拍摄活着这部电影，获得了较高的荣誉，张艺谋拍摄的电影具有浓烈的历史感，而且拍摄的画面唯美。张艺谋在电影界有着举足轻重的地位，他在电影界有着很好的口碑，还获得过很多大奖。
他在拍摄的时候，能将整个社会的历史风貌展现出来，还会将人物刻画的很细致。张艺谋拍摄的电影最大的特点就是在视觉方面，看上去很华丽。这也和张艺谋曾经是一位优秀摄影师，有着较大的关系。张艺谋善于使用镜头来构造故事，张艺谋在拍摄的时候会将摄影与国画融入到电影当中，相辅相成的手法，将人物的性格表现出来，具有中国特色。
张艺谋是一位让人佩服的导演，他非常的有才华，而他的性格却很低调。张艺谋导演的电影更像是摄影，会讲究色彩以及色调的搭配，所以他的电影受到了很多影迷的喜爱。姜文导演的作品也有着独特的创作风格，在他的电影当中，经常会看见特有的姜士黑色幽默，姜文会在电影中展示对于人性的探讨以及哲学意蕴。
姜文的电影看上去是喜剧，其实是一种悲剧，这也是姜文电影所展现出的艺术特征。姜文导演也非常的有才华，他执导了多部优秀电影作品。他为人豪爽而且没有明星架子，他对待演员就像对待亲人一样，特别的接地气。他经常和工作人员打成一片，处的就像朋友一样。他在挑选演员方面也很认真，会通过剧中的人物角色筛选适合的演员，期待两位导演的事业越来越好，给观众带来更多优秀的作品。
姜文到现在一共拍了四部电影，风格都各不相同。如果用文学流派来分析，《阳光灿烂的日子》是意识流，《鬼子来了》是现实主义，《太阳照常升起》是魔幻现实主义，到了《让子弹飞》就比较荒诞派。扣去比较特殊的《鬼子来了》是为全体中国人拍的，其他三部其实都是在讲姜文自己（某种程度上这可以构成一个自传体三部曲，事实上看了子弹以后我从“太阳”中读出来了不少3年前没读出来的东西），因而有很多共同的主题。这里说说我感触比较深的几个。
英雄主义
在姜文的世界观里，英雄是第一位的。英雄改变社会，英雄创造历史。最大的悲哀就是没有英雄。
所以张麻子拿了钱还不够，他还要除掉黄四郎，给百姓一个公平，给鹅城一个太平。
姜文年少时向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的电影里，英雄能够做出常人所不能做出的事儿。英雄一定被浓墨重彩所渲染。但姜文宣扬英雄主义的时候，他又很清楚英雄主义的弱点，所以夏雨在砸过人砖头以后，需要为大规模群架负责。六子剖腹取凉粉，要以生命为代价。只有当你清楚一件事物的弱点时，你才可以说你真正爱它。爱一个女子时是，爱一个国家时也是。雄性冲动
本质上来讲，英雄主义其实完全是一种雄性性冲动。这里要讲的是更直接的冲动。比如打架和性冲动。姜文没有宣扬这些东西，但你看的出他认为这些东西是肯定要有的，不然就没有了男人气概。
不过这次有所不同的是，姜文没有把这部分东西交给自己的角色（在阳光灿烂的日子里，夏雨的角色也是姜文自己的一个化身）去承担，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因后面讲到“克制”的时候会说。
对女性的迷恋
姜文影片中主角对女性的迷恋，一部分是基于性冲动的，一部分不是，是被一种纯粹的美和自己内心理想完美映射的吸引。从《阳光灿烂的日子》到《太阳照常升起》再到《让子弹飞》，前面一种的成分越来越少，后面一种的成分越来越多。
在《阳光灿烂的日子》里，镜头会对准宁静丰满的胸，大腿和脚，从偷窥直到强暴。可是到了《让子弹飞》，张麻子对花姐（周韵饰）的迷恋，只剩下淡淡的一条线，含蓄得甚至让很多人到了结尾张麻子给花姐送枪时，会觉得突兀。镜头的焦点也相应地变成了脸，笑容，和眼睛。
